一、景色写生的意思
景色写生是绘画艺术的必修课，它是直观感悟自然、看法客观世界的重要途径。景色画越来越被人们欣赏和喜欢了，它是人们文化生活中不可短少的精力粮食。
优良的景色画是画家长久置身于大自然，去寻找、发明此中的美，经过大批的写生加以提炼、弃取、强化、升华使之成为富多感情内涵、意境深奥的艺术作品。
同时，景色写生的实施让画家与大自然坚持亲密的联络，使灵性获得熏陶；从进修绘画的角度看，大自然是颜色训练的最好讲堂，它供给了无比丰厚的颜色变化和神奇美好的动听现象，尤其关于初学颜色画的人，经过景色写生的实施，才会取得精深的技巧和独具性命力的颜色言语。
二、油画写生中常常碰到的问题
匆促上阵，面对自然景物感想激烈，心境是冲动而急切的，每每沉不住气，不加审阅，未经有序的思想转化（由感性回升到理智看法），就匆匆地画起来了，入手热忱很高，但笔下紊乱，这种形态是画不好的。
怎样处理？不管什么状况下，动笔之前要坚持沉着的心态，在选景、构图、起稿时要默察静思，将笼统的感想落实到详细的形象颜色言语上，想到怎样入手——实行——完毕，成竹在胸了，再武断迅速下笔。我常对学生讲：画画慢就是快。这里有个情理：慢才稳，稳才会思索周密，如许下笔才会有序而准确，画面是在建立中渐至佳境的，不然下笔铸错，步步错，到后来就难改了。
写生中应常常自问自答，如同内心有位教师在不时提醒你。尤其是入手阶段，如为什么选这个景？最令你打动的是什么？画面的颜色基调是什么？哪里最亮？哪里最暗？哪里最暖？哪里最冷？画的眼睛（核心）在什么处所等等？如许有序的想一下，便能够入手，其实不会用很长时间。
抓不住色彩。写生颜色色彩是第一位的，没有色彩的画，只能是颜料的堆砌，谈不到美和感情的表达。“调”一词是由音乐术语中借用来的，音乐的“音调、曲调”，泛指为旋律，旋律即是不同的上下音符，有序的陈列，构成一个有强弱节奏变化的谐和同一的曲子。颜色画的色阶相称于音符，它有序的变化才会构成有旋律的色彩。
抓不住色彩的首要缘因是对色彩的了解、注重不够，画时表如今察看上，看到的是目迷五色颜色斑斓，而没发明丰厚变化构成的同一、谐和而有特性的全体。其实怎样看，才干怎样画，看清楚了才干画清楚。
中国春秋时期高人老子在论宇宙法则中提出：终生二、二生三、三生万物。颜色中的一就是色彩（基调），就是全体；二就是比照色，是同一体中矛盾的两方；三是由比照色构成的变化万千的丰厚色。当我们在自然界中看到丰厚的颜色变化时，要擅长从冷暖比照的系统中看到它的同一性，把万千的颜色变化归到一中去，捉住了一，就捉住了色彩。
画面颜色经常呈现脏、发黑发灰的缺点。一般讲画面颜色上的问题是颜色关系错误形成的，究其缘因有察看方面的，比方缺少从全体联络比拟去看，大的色块不清楚，过多看到部分小的变化，如许在画面上必定呈现繁琐、芜杂的形态，部分颜色变化过多，反而互相对消了
。另有运用颜料上的缘因，如画时油与色彩的过多过杂，或许在画面上重复的过多（和泥），以致色块丢失应有的偏向及纯度。颜料谐和法则是三原色相调，即变为黑灰色，一个原色与比照的间色相谐和也是黑灰（如红与绿、黄与紫、蓝与橙）。
因而用色不留意量及纯度的谐和，很轻易形成颜色昏暗，即便部分色没调在一同但因为相间的色用得过杂，在远间隔看，构成三原色的视觉混合，也出现黑灰。为处理这一问题，重要的是掌握大色块比照，远间隔看画，颜料不克不及调得过熟，能够抛到画上调。
再有一个缘因是经历方面的，有些人习气坐着写生，画面离眼睛很近，虽然画得非常仔细，但实现后一退远处看，却感到很不睬想，感到颜色没有力度，因而要常常退远看。在室外画写生有时拿回室内看也感到发黑，由于在外表天光、阳光都很强，室内光弱，形成差别，在室外画，应防止阳光直射画面，并要留意画面自身的比照关系。
三、怎样察看、剖析写生颜色
写生颜色是由光源色、固有色、情况色及空间颜色透视诸要素构成的，它们之间是互相影响，互相制约，虽然有必定法则，但在详细条件下画写生所出现的颜色又是变化多样的，只能经过准确的察看办法去发明、看法，再表示。
这种准确的办法就是全体察看，其实它既不奥秘也不难明，但若能做到却非易事，它需求长久严厉训练去处理。它是写生颜色入门的宝贝，有了它你面对任何写生课题都将水到渠成。
详细做法是：学会一眼望从前的身手，不要把眼睛盯在详细的处所，而是同时的看，在看的时候要联络比拟，比拟的窍门是类比，即找相似类的要素比，如比明度：亮色与亮色比，重色与重色比；比冷暖：冷色与冷色比，暖色与暖色比；比色相：红的与红的比，绿的与绿的比……等等。
如许比才干将庞杂的颜色层次化排成队，既看到了之间的差异又不会乱，所说的需求长久训练，就是要养成如许察看的习气，一但有了这个才能做起来是极为迅速的乃至霎时就取得了这所有。但初学者不克不及急，入手宁可慢些，做得要严厉，由于不会察看就看不到颜色关系。
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