油画颜料干与湿的差异十分细微。因而，在侧重于色彩精确再现的处所和需求以极细小的档次表示颜色的处所，油画颜料是令人称心的、适于描画的最好资料。

没有任何一种资料像油画颜料那样，能在处购置法上允许那样大的变化。油画外表易于处置，能迅速、立刻产收后果，并且轻易取得色彩的融接和混合，还能在任何不堪利的作品上作画并将其盖住，以及能趁湿实行改正和改动，一切这些都是使油画成为最普遍的适用技法的缘因。

油画颜料是用于绘画表示形体的最好资料。油画颜料能够不通明地运用，也可作为通明色或半通明色运用，在画中可应用肌理及厚涂颜色与薄涂通明色比拟照，并允许林林总总的技巧，这是任何其它技法资料所不具有的。

油画颜料在运用时有点像膏剂，拥有黄油状特色，同时又能流利地趁湿涂抹，这种性状显示了它的极大魅力。用松节油或石油制剂稀釋，会使油画颜料漂亮的黄油状特征下降。

最好不要先涂很厚的颜料，由于如许会使画的色彩短少变化。涂得太厚的颜料或非常少量的堆塑局部，经常能够用刮刀的刀刃撤除——很像把面包片上过厚的黄油刮掉一样——使颜色变得较含混一些，而能从新在其上自若地绘画。

经常还能够用手支使表面线变得柔和与含混，形体就可变得淳厚，随后再将细部明晰地画上去。如许不必塑造而只是平平的处置，便可取得立体的特征。画下面的各涂层该当色料多而结合剂少，以便枯燥得迅速而彻底。

因而，在底色上运用不通明颜料或浓重颜料是有次序的。这里，古代的绘画原则“肥盖瘦”依然实用，即把多油的颜色涂在少油的颜色上，但不克不及走极其而把特殊厚的颜料画在很薄的颜料之上。

要一直切记，过多的油和结合剂在画中每每是无益的，因而该当节制运用。在当代画中，不通明颜料起着非常重要的‘作用。用不通明颜料可获得诱人的质感后果，加强画的亮度和光芒。

与较老的画法比拟，如今盛行可见笔触的画法。现实上，这种笔触是形成一幅画的首要魅力之一。画顶用不通明画法画的那些局部比用通明画法画的更有吸引力，尤其是用克勒姆尼兹白画的局部，这在陈旧的画中每每能够察看到。

用不通明画法和遮蔽力强的颜料实现的画拥有较大范畴的颜色变化，一幅画用这种办法增强的后果和运用激烈颜色比照所发生的后果简直相似。

纯油性颜料涂层应薄，但要含色料多，并且惟有当涂层完全枯燥时才干在上面掩盖。

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