景色画，特殊水彩景色写生，应首先画天空，由于天空的颜色与云雾，是霎时万变的，有的还须用记忆才干捕获住，若稍一踌躇，就会明日黄花，只好望天兴叹了。又由于天空的颜色，直接反应在景物上，是形成画面颜色基调的重要构成要素之一，如早、晚的霞光和碧蓝的天空颜色对景物色彩的影响是多么激烈与不同。再是因景物中良莠不齐的树枝等画上去后，再去补天空，那就费劲不谄谀了。

再因为寰宇接壤处就是前景，前景较虚，颜色与天空邻近，正适合于在画天的颜色将干末干时画前景，易获得调解与深远感。

固然，假如景物较全体，天空颜色影响不大，又急须抢抓景物的明暗节奏与光阴颜色，那么先画景物后画天也不妨。这就要灵敏把握。

1、由远到近，分部实行法水彩景色画，多从远到近、从浅到深、从虚到实实行衬着、描画，如许轻易把握干湿与颜色和明暗档次，色阶的连接过渡较本人然、柔和，对初学者也更便于把握。不过，须留意把握时间，不然前后时间差太大，色彩与明暗就来同一，轻易失调。特殊迟早的景，日出日没，首先要定下明与暗色光比照和地位，不然就难于精确表示特定的后果。

这种分部实行法，不克不及看一点画一点，须有全体观点，切勿伶仃地抠部分，要只管缩小“光阴颜色“的差距，并增强颜色记忆，以便于弥补与调整。

2、由近及远，档次推移法在有些特别状况下，如时间极为勿促，或迟早橙红色的阳光照耀在险峻的峭壁与庙宇上，呈现一种奥秘而绝妙的颜色与构图，那固然即应挥笔抓住这霎时即逝的现象，首先定下光感与颜色在景物上的地位、比照强度及冷暖关系，然后调整形体，再从中景到前景、天空，如许反推移实现。很分明，这办法带有激烈的速写性，也须有必定绘画根底之后，才把握得住。

而这种或其它为所欲为的办法、对抢镜头、抓颜色，是势所必行的，不然按步就班地画过来，偶现的景观就早已现象全非了。

3、全面放开，兼顾统筹法这种画法，是先求“共性”，后求形象，要求有很强的全体观点和预感才能；在实行中，看起来画面有些庞杂，实则步调性是最强、最科学，是须有必定才能和经历才干把握的。

所谓先求“共性”，就是由浅到深地先抓基本调子（包含由浅到深的明暗关系与颜色偏向），即首先用淡色铺出受光面的最亮局部，留出高光，而后用最拥有画面调子偏向的淡色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由浅到深，即次暗、次亮、亮部。

又如颜色由淡黄、中黄、桔黄、桔红、大红、紫红、青莲......如许轮回推移，直到获得同一而丰厚，表示出调解而有节奏的颜色与明暗关系为止。如许，画面的大体关系就基本实现了。

所谓后求形象，是防止一入手就把留意力放到详细的形体构造细部上而冲淡了对颜色的察看与感想，这首先要求集中精气把最凸起的颜色感想，用最武断的笔法全面放开，掌握霎时的奇妙颜色后果后，而后才在这色彩与节奏的同一下，详细地刻划出首要景物的形体构造与形象特点，最终再经调整而实现。

这种画法要求有必定的根底和画前须胸中有数，又要有灵敏灵活的适应与驾御颜色变化的才能，和预感到画面深化的后果与难度。不然，在画途中散神失态，丢掉了主宰和决心，就能够前功尽弃。

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