水粉颜料要画得色块明白、轮澄清楚比拟轻易，但要画得连接自然、柔和就比拟难。在写实作风的绘画写生中，表示对象的真假关系，每每成为一个困难。

在写生习作中，物体表面线画得像剪贴一样清楚的弊端是普遍的。这弊端会使物体与四周情况离开，减弱了对象的立体感和空间感。

发生这种情况的缘因有两个方面：一是察看办法，从部分动身，没有去比拟物体表面线的真假关系而构成的，属了解问题；二是虽在察看中了解这种真假的关系，而缺少表示这种关系的办法。

前者的处理方法在第三章第五节“颜色的察看与分配”中已有报告，后者的化解则需求知晓水粉色连接的一些基本法则。

水粉画经过连接手法获得后果的要害是精确把持颜色明度的变化。在“颜色的察看与分配”一节中，已讲到怎样应用调色板，先在调色板中找到颜色连接的精确关系，然落后入画面。这是靠调色板来取得精确颜色连接关系的好办法。

一些一鼓作气的水粉画作品，是趁颜色未干时，运用湿画办法实现的。颜色未干时，颜色比拟轻易连接。冷暖两个色块，也可以趁色未干时在衔接两个色块的处所实施局部堆叠，混合后发生一个过渡确当中色，使连接自然柔和，没有僵硬的陈迹。

一个器物的背光面表面线，老是含混不清与背景或投影交融在一同的，属于真假比照中的虚，强弱比照中的弱，这种比拟虚的颜色关系，最适合运用湿画的办法来取得较理想的连接后果。

不过，一幅作品在描画进程中，较难坚持画面颜色的长时间润湿不干，而颜色枯燥往后，就丢失湿画时的后果。此时可以将需求连接的部位，用洁净的画笔刷上一层清水，使已干的色相情况规复到湿润时的情况，再依据这色相情况来分配连接的颜色。如许画家就会便利和有掌握得多了。

这种办法是水粉画中常常被采取的，由于水粉颜色干与湿时的色相有分明的差别。假如不采取以上的方法，在曾经枯燥的色层上持续作画，色与色的连接首要凭经历，要掌握好画上去的颜色的颜色特性基本上一概，干后能自然连接，不会僵硬摆脱。

这还可以应用在调色盒中残留的第一次色作为连接时的根据，或先调出要与之连接颜色的色相，作为持续连接的规范。这些是在短少经历的状况下采用的方法，有了经历往后，就不难判别连接颜色应怎样分配了。

另一种干接的办法，是运用排线和色点，将两个有差其余色块，自然柔和地连接起来，表示出圆润的立体后果，可以用两色中任何一个色的线或点子，在衔接处画出一个过渡确当中色方法来处置，就可以到达表示后果。这和版画中，运用排线或点子表示档次的技法来交代的情理是一样的。

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