10、折芦描

这种描法所画衣纹线条起迄局部较为尖细，行笔至当中转机时因为压力加强，而形如折断的芦叶，故名。画折芦描时行笔速度不宜过快，过快易流于草率；也不宜过慢，过慢则易笔势涩滞。在勾描的同时辅以淡墨实行衬着，一方面有利于加强衣纹的立体感；另一方面，也能够缓解因为用笔剧烈转机而带来的紧张僵硬之感。如宋代李唐的《采薇图》。

11、柳叶描

这种描法所画线条状如柳叶，而略短于兰叶描，轻巧灵动，阿娜多姿。《点石斋丛画》云：「笔下忌钉头怒降，心手响应而如柳叶。」这种描法适合于用来表示质地轻而软的衣服。如明代朱瞻基的《武侯高卧图》，人物的衣纹多用柳叶描，偶然也用兰叶描绘些较长的线，使全部画面出现出一种清爽、灵动、轻巧的美感。

12、竹叶描

由宋时墨竹画技法演化而来，因线条状如竹叶而得名。《点石斋丛画》说竹叶描「用笔横卧，为肥短撇捺，如竹叶。」在人物衣纹的描法上，竹叶、柳叶、芦叶这三者叶子从形状上看都很类似，惟有依托描画时手腕下笔的轻重、刚柔与是非等变化来加以划分。如清代禹之鼎所绘《李图南听松图》中的衣纹，用笔崎岖顿挫分明，线条粗细变化较大，很像随风飞舞的竹叶，俊逸生动。

13、战笔描

又叫战笔水纹描，宋《宣和画谱》上有如许的记录：「周文矩，金陵句容人也，……善画，行笔瘦硬战掣。」此中的「瘦硬战掣」一语，可视为战笔水纹描的原始根据。周文矩的《重屏会棋图》画其时文人士医生弈棋聚首的情形，画中人物，笔法简细流畅，衣纹线条出现出迂回战颤之感，与画谱上的记录基原形符。

14、减笔描

这是一种行笔速度快，线条从简的画法。其特色是侧锋行笔，画出的线条既综合精练，又富于变化，行笔速度快时尤显其笔力微弱。较为典型的作品是梁楷的《太白行吟图》，画诗仙李白行走吟诗的情况，全画除头部及五官用细笔勾描外，衣裙则用大笔四、五笔淡墨画出，纵笔挥洒，墨客吟咏时的神色就呼之欲出。梁楷的这种减笔线描把中国人物画的创作推到一个新的水准。在宋往后，梁楷的减笔划启示了一局部文人画家，对日本的绘画也发生了深远的影响。

15、枯柴描

枯柴描与减笔描在用笔上并无多大区别，只是前者渴笔较多，后者干湿并用。如宋代龚开的《中山出游图》，锺馗衣纹都用偏锋，渴笔划出，线上叉开时还会发生飞白的后果，一如枯柴高悬。明代画家多採用这种描法，如吴伟、张路、周臣等画中人物衣饰中的线条基本上属于这一范例。

16、蚯蚓描

这种描法要求把篆书笔法融于画法之中，似篆书般圆匀遒劲的笔法，以外柔内刚的线条来表示人物的衣纹。如明代丁云鹏的《补纳图》，画中衣纹线条墨色秀润简劲，用线简约，细劲平直，很好地表现了外柔内刚的衣纹特徵。

17、橄榄描

橄榄描用笔起迄极轻，头尾尖细，当中沉著粗重，所画衣纹如橄揽果实，故而得名。周履靖、汪玉以为此法为颜辉所创，如颜辉的《铁拐神仙像》，衣纹线条採用颤笔划出，头尾尖细，当中的线条粗如橄榄。

18、枣核描

枣核描用尖的大笔绘就，虽与橄榄描类似，但线条节奏较之更柔和，故线条更显自在。枣核描应用大笔挥洒，当中转机顿挫圆浑，呈枣核状。因为线的转机猛烈，中段自然兴起，再加上线条急促，因此枣核描较适合表示麻布的质感。如清代金农的《锺馗图》，就是典型的枣核描法。

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