一、口型

口型地位把握的准确与否，是演奏好高音的条件。高低两唇是否坚持一个平面，这是我们所关怀的。此中一个要害环节则是下颚的推出与高低门牙齿的对齐。嘴唇的根底或支柱是高低门牙，因而，假如要使两唇陈列紧靠在一同，而不是一唇滑落在另一唇之后，高低门牙就必需排成一条直线。因为上颚是不克不及够挪动的，因此下颚的作用是调整牙齿成一条直线。但许多人有一个误区，由于我们晓得下颚在停止时的正常地位是略向后倾斜，下门牙是在上门牙的后面，位于口腔后面，因为我们大局部时间是把下颚放在这个地位上的，我们偏向于这种思索，便把它作为“正常”演奏地位了。

但是我们必需思索到下颚另有一个一样正常的地位，虽然我们不常常如许运用它，但大自然赏给我们有才能把下颚伸出去，从而使高低门牙对齐，构成一个平面，而这恰是我们小号演奏所需求的准确的地位，惟有如许才干使空气柱平直向前经过号体收回广大、饱满、流利的声响，因而，它是相称必要的。

必需经过下意志的把持来判别和敏感地运用下颚的向前伸展，留意需伸展的必定水平，可用一面镜子察看，记着高低门牙正紧靠在一同时的下颚的觉得。实现后再把牙齿分开，使它们之间有必定的间隔。当把下颚向下放时，别让它向后倾斜，下颚的伸展有点像鄙谚“地包天”的觉得，刚入手练习时对吹奏者来说，会觉得不习气，但这是准确的口型地位，在意志力的把持下，仔细地、慎重地使用，用不了多长时间便会觉得习气的。

我们可用两种简略易行的方法来检测和把握准确的口型地位。

1、面视前方，伸出手掌与面部平行，与嘴坚持同一高度，嘴向正前方的手掌吹气，为了到达此目标，你必需伸展下颚，不然你的气流是不可以平直吹向手掌的，而此时你也会很自然的做到“放平”这一目标。

2、伸出你的食指与面部平行，贴于嘴唇，就像我们为了坚持宁静时伸出食指发“嘘”的举措一样，使高低门牙与你的食指坚持一个平面，此时你也很自然的伸出了下颚，这恰是我们所需求的。

二、号嘴的地位

关于号嘴的地位，应只管放在嘴唇的正中，目标惟有一个，使嘴唇均匀使劲，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的过多，不然不利于高音的演奏。至于号嘴的高低地位，因人而异，但经过对一些小号大师影像和图片的剖析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的地位，如美国小号大师马萨利斯。由于它能够使我们感遭到嘴唇上一个重要的地位，就是上唇最中心的唇线部位，这个地位不只能取得高音并且最敏锐。用最佳的号嘴地位来充沛发扬这一肌能的作用，将会有很好的后果。

三、号嘴的角度

号嘴的角度也是影响高音演奏的一个缘因，很多吹奏者在演奏时，会毫不犹疑地运用下颚向后倾斜的吹奏，同时又为了弥补它，便把号嘴和乐器向下倾斜，简直像握住黑管的角度一样了。

固然，这是因为向后倾斜的下颚使两唇不成不断线，出于天性要使高低两唇的压力均等。但如许一来，因为在演奏高音时需运用号嘴压力，向后倾斜的下颚以及向下所指引的号嘴常常招致号嘴向吹奏者的鼻子方向上滑，这将发生极端无益的后果，当吹奏者在乐器的音区中回升时，越来越多的上唇和越来越少的下唇卷进了号嘴，任何小号吹奏者在吹奏高音时总要用较多的压力(不论它是多么小)，同时，如吹奏者使用了角度向下的号嘴和向后倾斜的下颚吹奏时，他是不克不及够防止这种无益的后果。

处理的方法就是推出我们的下颚，用准确的口型演奏。

1、负气流朝正前方送气。

2、号嘴与嘴唇构成直角。准确的号嘴角度能把号嘴压力均匀地调配在两唇上，这对高音演奏的稳固性、耐久性以及吹奏精美的音色，都是十分重要的。

四、号嘴压力

演奏高音时，表示最凸起的问题就是来自号嘴的压力，我们吹出的声响是在准确口型根底上，靠嘴唇的自然震撼发生的，跟着嘴唇的松紧收回上下音。而不克不及用号嘴紧压嘴唇的办法来改动嘴唇的紧张度，特殊是在吹高音时，过错地应用过多号嘴压力去压嘴唇和用气冒死憋，后果吹得脸红脖子粗，如许演奏出的声响不只紧而粗，乃至压得嘴唇丢失了口缝吹不出音，这都是极端无益的演奏，在耐久力方面将显得更为凸起。假如使劲压嘴唇，则会使嘴唇的血脉不流畅，很快便会累，还会损失嘴唇的灵敏性，做不到音色的变化和上下音区的衔接，更不必说高音的稳固性与耐久性。

做唇音练习，即吹嘴唇，是处理这一问题的好方法，可使我们的嘴唇更松开、更自然、更乖巧，同时对每一个音也都将成竹在胸，如许才干吹出最自然、最耐久的声响，关于高音区的吹奏是很有协助的。

五、气味的支持

气味的支持作用在小号高音演奏中是十分分明和重要的，高音演奏质量的上下与气味支持的优劣有着直接关系。有时在中音区吹得挺好，但一吹到高音便不知该怎样办了，气味一下便给僵住了，不会用气了，这其实是对气味支点的含混。当我们用“啊”字唱出上下.

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