京剧的唱腔属于板腔体，所谓板眼板式就是节奏、节奏、速度变化的种种组合情势，一段唱腔应用什么板式和几种板式是依据剧情开展和人物情感变化及唱词内容等计划的，是一种综合应用。板表示强拍，眼表认输拍或许次强拍。京剧板式颇多，在这里对常用的板式做如下简述。

（一）原板。它节奏适中，旋律朴实，一般拖腔不长，是种种板式的根底，节奏是2/4拍有板有眼，用于叙事写景。如西皮原板、二黄原板、反二黄原板。另有一种快原板，望文生义它的唱腔速度分明加速，其它节点头眼与原板相似，拖腔更简略，一般人物内心理路冲动、焦灼时应用。

（二）慢板。它是在原板的根底上速度变慢，旋律扩大构成的，是4/4拍一板三眼，唱腔曲折委婉有长的拖腔，用于过细描写人物的多种思想情感。如二黄慢板、西皮慢板、反二黄慢板。当唱腔速度加速，旋律紧缩简化时，就有了快三眼和中三眼，它们也是4/4拍一板三眼节奏，但唱词会较多，听起来简约明快。如西皮三眼、二黄快三眼、中三眼等。

（三）导板。它是一段唱腔的第一句，作为先导，旋律高亢高昂，盘旋崎岖，节奏拖腔自在，表达豪放的情怀。如二黄导板、反二黄导板、西皮导板等。另有一种小导板，也属导板类，特色是过门较短，分句之间紧凑没有很长的拖腔。如西皮小导板、二黄小导板等。

（四）回龙。它是接导板的一个下句，也是导板的延长和弥补，板式是上板的，一般2/4拍有板有眼。过门短、句尾常有一拖腔，起承前启后的作用，与导板结合在一同应用。

（五）二六。曲凋较原板简化，当中没有大过门，旋律崎岖大，速度依据剧情需求有快有慢，大局部都是2/4拍有板有眼。如西皮二六、二黄二六等。

（六）流水。字多腔少，句间紧凑，曲调流利刚健，行云流水一般，用于叙事、对话均可。1/4拍节奏速度中速或中快，有板无眼。如西皮流水等。

（七）快板。曲调近似流水板，唱腔愈加刚毅有力，如同惊涛骇浪一落千丈，速度较快或特快，1/4拍节奏，有板无眼。如西皮快板。

（八）跺板。它是有跺字句构成的板式，节奏严密规整，旋律顿挫有力，环环相扣，层层推动，用来表示人物冲动的情的唱腔之中，为增强唱腔节奏凸起人物内心而计划的。

（九）散板。曲调没有牢固的节奏情势，乐谱中常无小节线。虽不受节奏的束缚但也有必定的法则与节奏，它是散拉散唱的情势，应用灵敏自在，能够单独成段也可接唱段末端，又称“叫散”，依据剧情需求速度可快可慢，是人物内心境感的最直接表达方法。如二黄散板、反二黄散板、西皮散板、反西皮散板等。

（十）摇板。唱腔跟散板类似，区别在于摇板唱腔是有节奏的，在相对自在的同时又有牢固的节奏，它的伴奏与散板迥然不同，属于“紧拉慢唱“情势，京胡伴奏紧凑短促，过门会融在唱腔里，腔音超前伴音跟上，尾音延伸时过门要补上，应用起来也是灵敏多变，末尾每每与散板结合起来应用。如二黄摇板、拨子摇板、西皮摇板等。

以上是普遍的一些板式，除此另有碰板、吟板、滚板、哭板、顶板等，新编剧中还呈现一些新创的板式与节奏，如排板、宽板等。

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