二黄曲调。此曲调较深厚、淳厚、伸展流利。擅长表达深思、思念或许大方壮烈的情感，多用于抒怀、伤感的局面。唱腔计划一般在板上起唱，落腔大局部落在板上，也有少局部落在眼上的。

如京剧《洪洋洞》里的二黄原板、慢板、快三眼选段。反二黄是二黄移四度派生出来的，虽然是派生出来的，但它的旋律前进和落音方面与二黄迥然不同，有本人的变化和开展。首先京剧音乐定弦定调就不同，反二黄京胡伴奏用“15”弦吹奏，它的音域范畴比二黄要广大。

它的声调愈加婉转迂回、激越高昂，擅长抒发感情，表达悲愤的心境，多用在悲壮、苍凉、气愤的局面，唱腔计划常是板起板落。如京剧《女起解》里的反二黄慢板唱腔。

同属二黄腔系的另有四平调腔体和汉调腔体，四平调还派生出反四平调，它们的曲谐和节奏都比拟平缓流利，宽阔伸展，能够表达高兴、难过、伤感等不齐心情。

如京剧《贵妃醉酒》《红娘》里的四平调与反四平调的唱腔。汉调也派生出反汉调，它们的曲调一般唱腔紧凑、叙述性强，唱词较多，音乐过门较短，一般依据剧情需求拥有必定的叙述性。

如《赵氏孤儿》里的“我魏绛”唱段。与反二黄相干系的另有高拨子唱腔，高拨子的腔调激越、粗暴，常用于表示人物急迫和焦急的心情。

如《徐策跑城》里的高拨子唱腔。以上腔体都有本人独到的程式，既有相通之处又作风悬殊，才使得京剧的唱腔丰厚多彩、精美入耳传播至今。

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