在京剧舞台上，时常看见四将或八将起霸的局面，这个口诀，就是头一个将起霸，“四击头”出场的姿态举措法则。然而这个口诀，只实用于挂白髯口的老生脚色，与武生、花脸脚色是稍有不同的。

出场之前的预备姿态是如许：演员在幕后，面向里站，双手提着“下甲”。

舞蹈举措是如许：

（1）右肩膀先往下一搭拉，重心放在右腿，右腿吃上力了，右肩膀再由下往上抬肩，向后绕一个小圈儿。活左腿，转左脚尖儿，重心移到左腿，换出前后手。这时候前手是左手，后手是右手。

（2）右脚脚尖儿着地，脚后跟往左一转，右手酿成前手，左手改成后手。伸右臂，迈右腿，跟左腿，走出幕外。右肩对着第8方向，脸对着第11方向。

（3）右肩今后行，左脚往右转，转到左脚尖儿对着第8方向为止；右脚同时跟着转动，归成“丁字步”。脸要对着第5方向，下颏对着右乳的时候，要空胸、吸腹、低头俯瞰，两眼看着离左脚三尺左右的地面。

（4）右臂往下沉，左肩往左行；轧左肩，绕一个小弯儿，右手对着外披儿马面，左手对着左胯。它的姿态是：前手如架鹰，后手今后撑。左腿竖立，右脚吸裆，右膝叩地。扣右手的腕子；同时，头自下而上、由右往左，偏着头走半个小圈儿，脖颈子用劲，拿神亮像，两眼注视向远处平看。

这些举措，在很多局部之间，有一种同一；局部与全部之间的关系，是必定的。局部不克不及分开全部；全部也不克不及分开局部，举措与举措之间，要连接自然，像一串珠子用一根线穿在一同似的。

以上所说的起霸举措，不管是不是首要脚色，只能在台上没人的时候运用，也就是说第一个将能够用，例如《失街亭》的赵云。

《失街亭》戏里的王平、马谡，虽然地位比赵云重要，然而，由于王平是第三个出场，马谡是第四个出场，因此不克不及运用。什么缘因哪？这是袭击乐的节奏问题。由于这出戏的唢呐牌子《点绛唇》，吹起来是一节比一节快；袭击乐也跟着快起来。第二、三、四个将出场的起霸，就不实用这个举措了。

那么武生、花脸与老生的不同，又在什么处所哪？首如果在于空胸、不空胸和两眼看的处所，其它是没有什么辨其余。

老生是：空胸，低头俯瞰，两眼看着离左脚三尺左右的处所。

武生是：不空胸，两眼看的处所，要与左脚平。

花脸是：不空胸，两眼看的处所，要与右脚平。

这三个行当如斯的区别，是举措尺寸问题。换句话说，就是一个要比一个快——武生要比老生快，花脸又要交锋生快。

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