这是京剧里的两种扮演办法。

“惊者上提”是说剧中人碰到不测事件发作的时候，演员要把剧中人的内心境感，表到达形状上来，在面部上现出怕惧的样子。做法是要往上提气，往上抬一下身子。

“气者沉”是说剧中人碰到朝气的事件，演员也要结合着其时感情，闭嘴闷气，身子要往下沉一下。

这个口诀在京剧里，碰到“惊”或“气”的时候都实用，但也要灵敏把握。

有的戏，由于剧中人的身份和人物性情不同，碰到“可惊”、“可气”的事不一样，他所表上演来的“惊”和“气”，在水平上应当有所不同。

譬如《阳平关》：

报子：启禀魏王：定军山沦陷，夏侯将军被黄忠刀劈马下。

众将：（惊）啊！

曹操：（大惊，吸气，略微欠身离座，随即坐下）那老儿是怎样斩孤的夏侯将军，你，你，你⋯⋯起来讲！

曹操听到这出乎预料的音讯，大吃一惊，其时情态有些反常啦！

像《南阳关》的伍云召，就和《阳平关》的曹操不同了：

伍保：启禀老爷：大事不好了！

伍云召：（一惊，口内吸气，上身往起提，然而身不离座）啊！何事惊惶？

伍云召是只听见“大事不好了！”虽然晓得是有不测的事发作，但还不晓得他父亲被敲牙割舌而亡，因此“惊”的水平，就没有曹操惊的凶猛。

要谈到《失街亭》的诸葛亮，那就更不一样了。

探子：报！马谡沦陷街亭。

诸葛亮：（很沉着地）再探！

⋯⋯

探子：报！司马懿带兵往西城而来。

诸葛亮：（稍有一些紧张了）再探！

⋯⋯

探子：报！司马大兵离西城不远。

诸葛亮：（竭利巴持着紧张的心情）再探！

这出戏里的“三探”，状况是一次比一次严重，诸葛亮的心情，也一次比一次紧张。但剧中人的身份是运筹帏幄的汉丞相，虽然听到这种不测的音讯，也要坚持必定的沉着，因此与《阳平关》的曹操和《南阳关》的伍云召又有不同之点。

以上谈的是“惊”；如今再讲一讲“气”。拿《战平静》的花云做个比喻：

朱文逊：你爹爹可曾出马？

花安：尚未出马。

朱文逊：（想）噢噢是了！想是你家爹爹有降顺北汉王之意。这有宝剑一口，叫他将小王龙头割下，降顺北汉王去吧！（把宝剑扔在地上，下）

花安：（拾剑）哎呀爹爹呀！千岁言道：爹爹有降顺那北汉王之意。这有宝剑一口，将千岁龙头割下，降顺那北汉王去吧！

花云：哎呀！（气往下沉，满身发抖，晕倒）

花云的心情，要有“气”的感情，与“惊”的心情不同。

以上所谈，虽然心情各有不同，然而“惊”者要往上提气；“气”者要往下沉气，这是必定的情理。区别只在分明不分明，在水平上有所不同罢了。

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