艺术与生活是分不开的，演员在舞台上使身材，决不克不及分开生活依据，但必需把它舞蹈化，不克不及把生活中的原貌，原封不动地搬上舞台。生活中的举措，经过艺术加工，夸张、粉饰、集中而有力地表示出来，才干激烈地沾染人，让人发作实在感。这个口诀所讲的，就是与舞蹈化有关的“指”的问题。

在舞台上，不管是用手指人，或是指一件什么东西，不克不及抬起胳膊就指，所谓“是指不许指”，就是不许开门见山去指，是要先向后指。

先看后指，也是依据生活习气提出来的。尤其是舞台上有些举措，都是虚构的，更需求先瞅后指。由于如许是给观众先做个交接，让观众晓得你要干什么；同时也集中了观众的留意力。

要用左手往外指的时候，右肩头要先匀一个圈儿，换出左肘来，腰上用劲，左手跟着腰劲向左画一弧线，两眼凝视所要指的目标物，上身向后一贴，再向前一冲，一杠，用手再指。这么指，比楞往前指要美观得多啦。

指的时候，拉长了间隔，也是为唤起观众的留意。不然的话，你忽然地指出去，观众还没看清楚是怎样回事，但是你的手曾经缩回去了。

指也有区别。

用两个手指指的：花脸是对着胸口往外指出。

武生是对着胸口和乳之间往外指出。

老生（穿箭衣、马褂的脚色）是对着乳往外指出。

用一个手指指的：

老生（一般穿褶子的脚色）是对着乳往外指出。

为什么要有这些区别呢？就是花脸的架势宜于大，因此手对着胸口指出去；

武生和老生不需求那么大的架势，因此指的办法也就不同了。

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