一样的一个脚本，甲演员演，平平庸淡，不克不及把脚本的精髓上演来；换了乙演员来演，就能以另一种相貌呈如今观众的面前，收到良好的上演后果。

这是怎样回事呢？总的一句话，是演员扮演水平问题。甲演员的扮演水平低，受自身条件的制约，就不可以很好地表达出脚本的精力。乙演员的扮演水平高，他经过本人的丰厚设想力，对脚本有了深入地领会，对人物能实行发明性的描写，把身上的风姿、面部的神情和内涵的感情，结合在一同，因此他的扮演就可以生动，沾染力强。演员们要可以体会“一脚、二劲、三心思”这个口诀的精力，关于舞台上的扮演就有很大的协助。

“一脚、二劲”：是说演员在运用身材的时候，首先要留意脚底下，其次，才干留意身上的劲。换句话说，就是先站好了脚步，才干谈获得劲头儿的应用。

戏曲演员在舞台上扮演，脚步是最要紧的，一举一动，都有准尺寸，准处所儿，一丝不得含糊，都要见棱见角儿。由于脚底下站对了处所，劲才发得出来；脚底下如果站错误，站不好，就发不出劲来，因此说脚步是最要紧的。

“三心思”：就是说不管什么行当的演员，扮好了戏，在没出台的时候，先想想本人在这出戏里，表演的是什么人物，什么身份，多大年纪，演的这出戏是什么情节，要依据剧中人的思想、生活，把本人化到里边儿去，琢磨好了人物心思，才干塑造人物形象，才干把这个人物的思想情感，从形状上表达出来。

就拿《群英会》打黄盖来说吧：黄盖挨打往后，阚泽搀黄盖走到帐外的时候，周瑜和黄盖有这么一段扮演：

周瑜两只手掏着翎子，怒容满脸，凝视着刚刚走出帐外的黄盖。黄盖的左手搭在阚泽的肩膀上，右手向左一推“白满”，略微地晃了晃头，极轻地“唔呦“了一声，右手又有意无心肠摆了两下儿。

从这段扮演的外表上看：周瑜是余怒未息，目眦欲裂。黄盖是年老气衰，受了重刑有些支撑不住，但又迫不得已。其实他们的心思活动，并不是如许。

他们两个人的内心境感：周瑜打黄盖是真打，不打重了，瞒不细致作的线人！但是黄盖究竟是年纪大啦，用刑之后，周瑜很担忧：黄盖是不是经得住？

他虽然装出了满脸怒容，内心头是很关怀黄盖的安危，因此他才两眼凝视着黄盖。黄盖也很知晓周瑜的心境，怕他不安心，略微地摇了摇头，摆了摆手，这是个表示，通知周瑜：“没关系。”让他安心。

以上这段做工，必需有内心扮演，才干表达出剧中人的思想情感。因此说，戏曲演员在扮演舞蹈身材的时候，必须要把内心的思想与外表的举措结合起来，那也就是要把“一脚、二劲、三心思”，都联络在一同。

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