“旦角云手”与“整云手”的性子一样，在舞台上“整着”是见不到的。然而用途很大，唱旦角的演员在舞台上所使的舞蹈身材，乃至于趟马的舞蹈举措，满是由这个“云手”上拆下去的。唱旦角的演员如果把“旦角云手”练好了，对身材扮演上的协助是很大的，最低能够协助你三、四成儿。“旦角云手”的形，是：搭于腕，底手垂、上手够于鼻。它的劲，是：松于腰、垂于骨。

在从前，旦角都是男演员表演，因此其时唱旦角的，必须要带媚气。媚气是怎样来的哪？那就在于劲的应用了——先把眼皮略微往下一搭拉，不要张嘴吸气，要用鼻孔吸气，闭嘴一闷气，“媚”就出来了。

“旦角云手”的预备姿势是如许：不站丁字步，是两脚平站，当中要隔一脚的档子。

舞蹈举措是如许：

（1）先把两只眼睛的上眼皮略微往下一搭拉，紧接着就闭嘴闷气，往下松腰。然而要留意，以上的举措要同时实行，不克不及宰割开了。

（2）这时候眼神要半怒半嗔，头自右向左摆，两眼自下向上瞅，走一个S形绕回来。

（3）同时，胸口极轻地往前一碰，左胯也要跟着往前碰，这时候重心就移到左腿上啦。左脯子往上扬，右肩跟着往下轧；尾骨略微往下垂，仿佛是要往右腿的腿洼子那儿坐似的，两腿跟着向左弯曲，身子构成三道弯儿。

（4）在向上瞅的时候，重心就移到右腿了。身子向右贴着一点儿，右脯子往前一撞，自脚脖子往上直到胯骨晃大半个圈儿。

（5）左手由外披儿马面向前抬起，抬的高度要对着肚脐稍下一点儿的处所，左臂今后张，假设中指如果翘起来，要对着左乳；右手顺着尾骨往下画一弧线。

（6）左手由肋下今后圈，再由外往里、向前画一弧线；右臂向前甩，由上往着落，左臂自下向上托，构成右腕搭在左腕的上头，右手心向下、左手心向上的姿态。

（7）在右臂将要往前甩的时候，两只眼要瞅着离右脚尖儿差不多三尺来远的地面，眼随腰走，两眼向左上角一挑，随即向前平视，搭拉眼皮，用鼻孔出气儿，这才把腕搭上，气往下一沉，再用“考虑眼”。[“考虑眼”就是在想事的时候，两只眼向下注视的一种眼神。]

（8）搭腕要搭在肚脐的左下方。往下松腰，但不是直着往下松，上身要轻轻地晃一个不太分明的圈儿，跟着这个劲，再往下松腰。

（9）心劲是如许：左脯子仿佛是要向前碰，左膀子下头一点儿略微向后一贴，向右上方长身。

（10）双手同时向左外方推，推到马面外披儿的上头，上（右）手往上提，够于鼻；底（左）手往下垂，垂到遥对着肚脐相平的处所。

（11）在垂底（左）手的时候，两只眼自左往右撤，[不管是自左向右，或是自右向左，用眼睛看左、中、右三面，就叫“撤眼”。]撤到右乳，再凝视着右手。这时右手拉开，拉到高与右乳取平。

（12）右手的手心朝下，自上向下、由外往里舀，眼神跟着右手转一个弯儿，两眼看地，低头，空胸，下巴颏儿走到对着左乳那条线上的时候，脊椎骨第三节用劲，甩头正视，向第8方向一看。

（13）右手抬起遥与右乳平，左手对胯。胸口往前一碰，右膀高抬，对着右乳；左部下沉，手心朝下，自下向上、朝里一舀，舀完落到与腰带相平的处所。

（14）两眼随着右手；左手向外推一个弯儿，经过第7方向，推到第8方向，再往上抬，抬到高与口齐。用“怕羞眼”，面带羞容，向右偏头，下巴颏儿走到右乳为止。

（15）左手弯曲，自上往下画，指向胸口；右手自开朗里、平画一个小圈儿，向里翻腕子，两臂合拢。左手手背贴着右手手腕的时候，右腕由里向外翻，左腕跟着也往外翻，翻从前，再拉开。

（16）右手落在遥对着右乳的处所；左手落在遥对着左乳的下方。胸口往前一撞，右手自上向下画一个圈儿，右腿向后一掖，缩腰一亮，气要沉，脸要绷，脚步落“反丁”。以上十六小节舞蹈举措，就是一个“旦角云手”。

“旦角云手”为什么要“搭于腕，底手垂、上手够于鼻”哪？由于这个“搭于腕“的姿态，看起来明显清秀；“底手垂、上手够于鼻”的举措，为的是要透显露身材的媚气来。那么为什么又要“松于腰、垂于骨”哪？就是由于腰上如果用这种劲，使出生段来，让人看着柔嫩，不那么“板”得慌。因此我说，旦角演员如果把“旦角云手”练好了，用途是很大的。

“旦角云手”不然而旦角学会了用途很大，就是唱花脸的，也还是该当学会了。像花脸戏里，《嫁妹》的钟馗、《九莲灯》的火判、《铡判官》的张洪和一切与“跳判儿”相似的舞蹈身材，都是“旦起净落”。花脸的身材里，但凡美的处所，差不多都是由“旦角云手”里化出来的。

另外，像《青风寨》的李逵，假扮小姐那场，戴上凤冠，穿上霞帔了，就应当完全用旦角的劲啦，那就更需求有“旦角云手”的根底了。

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