1、唱

京剧唱腔的抒怀性较强，在戏剧抵触激烈﹑人物心情冲动时，常用大段或成套的唱腔纵情发扬﹔别的表叙事、写景、争辩、呵斥等场所，借助唱功，也可加强艺术沾染力。

2、念

京剧的念白，拥有必定的音乐性和节奏感，是加工形状的艺术言语，便于与唱相调解。

3、做

做是舞蹈化的形体举措的泛称，是加工形状的生活举措，经过手﹙手势﹚、眼﹙眼神﹚、身﹙身材﹚、步﹙步法﹚等的灵敏应用，使人物的形象、气质更增光荣。在京剧里，大祇当戏剧抵触激化、人物情感动摇时，做功的幅度就加大，做功的挥洒就更夸大起来。

4、打

打是传统武术的舞蹈化，用以表示战役生活或特定的生活情形﹐如跌跤、挣扎、晕厥等。

凡用古代武器刀鎗剑戟等（习称“把子”）对打或独舞的，称“把子功”﹔在毯子上翻腾跌扑的，称“毯子功”，另有成套的延续性的武功技术，如“起霸”、“走边”、“趟马”等，一般用来衬着战役氛围和威武人物的精力相貌。

京剧的唱念做打，拥有严厉的顺序性，不同的脚色行当有不同的标准和路数。脚色之间亲密共同﹐演员与乐队之间互相默契，才干做到局面紧张而井井有条，战役剧烈却拥有美感。

唱念做打还拥有难度很高的技术性，高水平的演员大多能应用娴熟、准确的技巧为塑造人物效劳，有些还属于绝技性子，如髯口功、翎子功等，常被用来表示人物内心的愤恨、惊慌或慌张。水袖功、甩发功、髯口功等是一般演员都必需把握的基本技巧。

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