因现在豫剧唱腔韵，一般分为“豫东调”与“豫西调”。因现在豫剧唱腔音乐，一般分为“豫东调“与”豫西调“各自拥有明显特征派别。”豫东调“唱腔主音为”5“，以中州音韵和商丘、开封的语音为根底，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声响高细，花腔较多，拥有激动、豪迈、明媚、花俏的特色，“豫西调”唱腔主音为“1”，以中州音韵和洛阳语音为根底，在传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗暴、淳厚、悲壮、深厚的特色。

这两大腔系在豫剧初期开展进程中，是“各吹各的号，各唱各的调”。30年代入手有了交换。开国后，肃清“流派之见”，互订交换，互相进修，扬长避短，死记硬背。以上是从前按其流布的不同地域，有豫东调、受罪调、沙河调、豫西调的传统分类；另外也有按其唱腔音乐在演唱音区的不同，而将前面三类统归豫东调，俗称“上五音”。

与这些相对应的是演唱的音区较低的豫西调，俗称“下五音”。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因从前是由两个八板（八小节）构成的一个乐段轮回重复运用而得名。

跟着表示内容的不时丰厚，这种牢固古板程式已被打破。今二八板结合了豫东调、豫西调两大派别的唱法而形成，有板有眼2/4拍，可形成上百句的大唱段，首要用于叙事。又可据剧情和人物情感变化的需求有不同变化，既能表示明快、开朗、高兴，也能表示急迫、紧张和激怒、悲哀的情形。

别的二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。一般为4/4拍的三眼板，其高低句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自在，下句落音豫东谐和豫西调不同。

[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种情势，此中最常用的有“六梆”、“四梆”、“导四梆“和”顶风一梆“等。[慢板]的起腔情势又分整板和散板两种。整板起的称为”头句腔“，散板起的是将第一句（上句）唱“栽板”或“大板起”，从第二句（下句）进入[慢板]。

[慢板]中一般高低句的基本构造是将一句唱腔分为两个分句，当中有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个“八梆”跟腔过门（也能够裁减为四梆或完全省略）。

[慢板]的行腔除上述最基本的构造情势外，另有经过部分的变化而发生出来的多莳花腔。上句有“头句腔”、“三句腔“，下句有”单过板“、”双过板“等。｛慢板｝的收腔又称”锁板“，基本构造与一般的下句相似，只是收腔时速度大多渐慢，并跟着收腔尾音有一个简略的过门。

[慢板]的速度伸缩性较大，能够随其内容心情的不同而用快、中、慢的速度。唱腔一般都是眼起板落的有板有眼的情势。可依据需求作不同速度的变化。

曲调比拟自在灵敏，旋律流利，节奏跳荡，既实用于表示欢乐生动的情形，也实用于表示压制、哀伤的感情。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的首要特点是旋律中跨小节的切分节奏特殊多，无论是唱腔的升降，仍是唱腔旋律中的崎岖、转机，大多出如今眼位上。

[流水板]的上句落音较自在，下句落“5”或“1”音，在一般的高低句构造中，跟着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]基原形似，常识起板簧头不同。

[流水板]的起腔和收腔情势繁多。流水板类重点隶属性板式首要有[流水连板]和[两锣赞子]等。别的，另有滚白、栽板、叫板等。又有“哭韵”、“行韵“、”绝韵“三种格式。”哭韵“表示悲哀、哀怨的感情；”行韵“多用于吐诉叙说，”绝韵“实用于表示武断、激动的感情。

一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其它板式。以上四大板类的唱词一般都是用“三、三、四”格律的十字句，或“二、二、三”格律的七字句。

有时也用一些字数不等的是非句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为根底，飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。

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