起平落构造的情势，已在越剧唱腔中生根、开花、后果、繁殖、开展，从越剧四工调时代起，直至当今舞台演出唱的名角和越剧作曲家，都下意志地使用起平落唱腔构造来表达脚色的感情。究其根由，出于起平落表示作用的三大上风。

因为高低句掼清板构成的起平落唱段，清板局部无伴奏的演唱，把脚色演唱的每一个字，都能清清楚楚地传到达观众的耳中，深受广阔观众、听众的欢送。这种清板演唱，早已成为越剧作风的标志，唱腔的优秀传统。动听入耳的清板，不知倾倒了多少痴迷的听众和观众。

起平落构造少至四句唱词，多至几十句唱词，都能够形成起平落唱腔段式，有利于脚色感情集中的倾诉和陈说。尹桂芳在《游荡子·叹钟点》唱段中，在116句唱词中，以清板唱腔情势，分红五个单一式的起平落唱腔段式，每个段式的起部和落部，都能跟着人物感情的变化而各不相似，经过旋律、速度、节奏的变化，声声动听，字字多情，句句动听，使听众从中遭到极为激烈的艺术沾染。

越剧唱腔中的段式，构造形状各不相似，有高低句体，起承转合，起平落与分合构造等；越剧中的起平落，不只能自力形成唱段，也能衔接其它曲式构造，组合成新的越剧唱腔段式。

徐玉兰在《红楼梦·哭灵》“金玉良缘将我骗”唱段中，把34句唱腔分红四大段，每段形成不同的段式构造，不同的板式组合，多侧面、多档次地描写宝玉的内心世界。此中处于全曲中央段落的“妹妹呀，想开初你鳏寡孤单到我家“至“黄土垄中单独眠”20句唱腔，应用复合式起、平、散、落唱腔构造，与先后的起承转合段式和高低句体变化反复段式有机地结合，胜利地描写了宝玉此时现在的音乐形象。不管是单一式的起平落构造，仍是复合式的起平落构造，大多是树立在同宫同腔的根底上陈说、变化、开展的。

怎样应用宫调转换比照，结合节奏减少、句幅减少、快板滚唱、叠后加腔等技法，翻新起平落旋律，革新起平落节奏，为起平落唱腔段式的开展，创始新的事迹，是今世越剧扮演艺术家、越剧音乐家们义不容辞的义务。

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