黄梅戏在塑造人物时的首要唱段中，每每是以“平词”的板式为基调，联用别的板式的唱腔构成成套唱腔。因为旋律的盘旋跟着人物的不齐心境，经过演唱中吐字时的字头、字腹、字尾进程的逐步实现，因而字头在五音发生时的出力和字腹归韵时四呼上的出力，也就该有强有弱，口形也该有大有小。

在力度上也必定呈现渐强、渐弱等进程。这在平常记谱中不克不及够将这些细小的变化逐个表明，包含颤音、倚音、滑音以及呜咽音等等装潢音的应用。

然而我们在刻划人物的思想情感、凸起黄梅戏的神韵上却是重要的一环。黄梅戏《龙女》姜文玉洞房中“晚风习习秋月冷”唱腔。第一分段是姜文玉唱的平词，用慢板的情势在构造上作了扩大。

特殊是前面的四个乐句，为了表示人物惶惑不安的烦躁心境，使音域合适男声演唱，把起板句传统的宫调式改成羽调式。在需求侧重表示的字义上，都用延伸音和旋律的伸展变化来加以强调。

演员依据心情的言语调值实行一些改造，应用了大批的倚音、高低颤音，模仿别的艺术的演唱技巧，不时创作，构成本人独到的作风，使这段演唱生动而形象地描画出人物内心过细入微的情感变化。

又如《天仙配·辨别》一场七仙女的唱段“董郎前面匆忙走”，唱腔速度较慢的抒怀，多作下颤音的办法处置，表示出人物伤心或压制的心境。它是黄梅戏的传统唱腔阴司腔改编而成的一段完好的唱段。

七仙女眼里饱含泪水，望着董永前往的方向，用甜润含情的嗓音，在中低音区唱出了第一句“董郎前面匆忙走”。最终的“走”字，从高到低盘旋流利地前进了五小节的花腔。在第二句“七女后面泪双流”中，用过板唱的手段，表示出七仙女压制着伤心。而在唱到“双”字时，把压制着的伤心，从内心深处喷到嘴里，眼泪随之象泉水般地流出⋯⋯