黄梅戏以明快抒怀见长，神韵丰富，唱腔质朴清爽，精致动听，拥有丰厚的表示力，且下里巴人，易于遍及，深受各地群众的喜欢。

在音乐伴奏方面，为了可以更好地烘托出唱腔的特征，初期的黄梅戏首要采取的乐器是堂鼓、钹、小锣和大锣，在正式上演的时候，一般是由三个人吹奏，由此，黄梅戏的演唱进程被称为“三打七唱“。

其首要分工是：吹奏堂鼓的人能够兼奏竹根节和钹，首要位于草台确当中；吹奏小锣的人只能吹奏这一种乐器，首要位于上场门外的内侧；吹奏大锣的人一样只能吹奏大锣，不可兼奏其它乐器，首要位于上场门外的外侧。

经过这些乐器的吹奏，黄梅戏更能表现出行云流水的唱腔特征和浓烈的乡土头土脑味。在大多数状况下，黄梅戏的首要伴奏乐器是高胡，再配上别的民族乐器和锣鼓的时候，便能够扮演多种题材的剧目。

黄梅戏开展到上世纪30年代的时候，人们关于伴奏曾经不只仅运用袭击乐器，而是融入了一些新的乐器，例如京胡托腔就是其时首要采取的乐器，之后又呈现了高胡和二胡同时伴奏的景象，而高胡作为主奏是在中华人民共和国建立之后逐步构成的，并由此稳固了其主奏地位。

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