黄梅戏的演唱和其它戏曲一样，很考究气口，强调底气和丹田。既反对气浮、气僵的胸式呼吸办法，同时也反对憋气、气竭的腹式呼吸办法。

它们的坏处是：不克不及应用横隔下降，负气味下沉，吸气不深，唱起来没有丹田的支撑力气，呈现憋气和紧逼喉头，形成声响的紧张生硬。演唱中我们需求的是胸腹式结合呼吸的准确办法。

它的益处是：吸气时两肋伸开，横隔阂压缩下降，腰围觉得稍向外扩大，胸部自然挺起，坚持踊跃形态。呼气时以吸气形态为根底，有把持的、迟缓的收减少腹，同时将胸腔逐步扩展，将气平均、稳重地呼出。

气味如同修建，越是高大，基础越要结实，越是高音，气味越要充分，但高音不克不及硬冲、硬顶，而要像放风筝一样，字要飘上去，线就是气味，不克不及纯真是一种力气的表示。

在我们平常的训练中，首先要晓得和知晓它们各自的称号和部位，认清哪是丹田？哪是横隔？哪是胸腔？并用生活中的实例觉得来做不同的练习。

例如用“叹息”、“打哈欠”、“打喷嚏”来做慢吸的训练，同时呼气也要有节制性，要一丝不苟存得住，让气吸足后略停半晌，而后略收小腹使横隔扩大，随之慢慢将气呼出，这种慢吸慢呼的办法可顺应演唱节奏平缓，抒怀缓解的唱段，如黄梅戏的“平词”、“对板”、“彩腔”等。

另外可用“喊口令”、“啜泣”和“细微咳嗽“等办法来实行快吸快呼的训练。这时的丹田、横隔压缩和扩大的力度都要比满吸慢呼要大要强，富于弹性。

这种气味的把持，合适演唱黄梅戏的“八板“、“二行”、“三行”和局部花腔小戏的曲调。另有一种是向远方喊人的长呼吸觉得，气流量较大，分明往前送气，这种气味的应用可顺应黄梅戏唱腔中的导板、散板和充溢热情的唱段。

总之，这些办法和规矩都必需结合戏曲的字音、词意、情感、扮演来死记硬背，酌情应用，才干收到理想的后果。

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