黄梅戏的片刻汗青、开放品德和发来日性，让我们对它的本体态态有一个基本判别。相对晚出，青出于蓝，又方兴未艾，靠的是不时的进修模仿，接收消化，死记硬背。“读万卷书，行万里路“，把不是经典的东西创形成经典，又不受经典约束再去发明新的经典。

到了今世，状况发作宏大变化。因为黄梅戏既有的光辉，即有了严凤英、王少舫，马兰、黄新德两代优良扮演艺术家，有了《天仙配》、《女驸马》等一批优良剧目，有了声被海内外的普遍影响。黄梅戏的地位之高，开展机会之好，该当说是绝后的，是汗青上任何时代都不可类比的。

但是，这些年的开展却不够令人称心，足称其名的优良作品还太少，与全省人民的希冀另有很大差距。其中缘因虽然许多，但我认为最首要的仍是发明力的退步。昔时那种“跑着长大”、“吃百家奶”，敢于逾越自我的勇气丧失了。这固然不克不及全部责备今日的黄梅戏人，他们面对的问题远比昔日庞杂得多。

首要体如今两个方面：一是昔时《天仙配》对“三打七唱”的逾越，是新文化对旧文化的逾越，更可以义正词严，虽然有人以为那也是传统；二是昔时的被逾越物还没有成为经典，承认度还不高，黄梅戏还没有成为一种文化标志，因此，在业内的阻力也相对小些。今日，当黄梅戏面对新的情势，需求与时俱进，再度逾越时，它面对的是新中国、新文化的成绩，是为黄梅戏打下这方寰宇的经典大作，逾越就不再轻松。一句“黄梅戏要姓黄”，就足以让人固步自封。

任何一门艺术，假如不克不及与时俱进，不克不及逾越昨天，只是坚守既往、哪怕是光辉的既往，要久立于世也是不克不及够的。

当今，国家的文化翻新曾经被摆上了重要地位，构建翻新型国家已成新的热门。翻新将是我们这个民族行进、走向全面中兴的不竭动力。黄梅戏的汗青，其实就是一部不时接收模仿、革新强大的汗青。假如人们真的酷爱黄梅戏，就该当热忱地欢送黄梅戏的翻新实施，该当赐与一切的开展变革以最大宽容。若不希望黄梅戏在我们手上衰败、沉溺，我们就惟有坚决地做黄梅戏变革的支撑者、增进派。严凤英、《天仙配》只阐明黄梅戏的从前，而变革翻新、与时俱进，才干发明黄梅戏新的将来。

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