黄梅戏最早惟有袭击乐器伴奏，即所谓“三打七唱”。抗日打仗时代，曾实验用京胡托腔；后又试用二胡伴奏，但都未能推行。

到开国初期，才逐步断定用高胡作首要伴奏乐器，并逐渐树立起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，以加强音乐表示力。

伴奏锣鼓最早惟有大锣、小锣、扁形圆鼓，被称作“三打七唱”，即3人吹奏袭击乐器并参与帮腔、7人演唱。往后执堂鼓者又兼奏竹根节和钹，3名伴奏者辨别坐在上场门内外侧和草台正中奏鼓者。

30年代后，因受徽班和京剧影响，逐步移至了局的台侧。传统的锣鼓点纯朴、洗练，常用的有一、二、三、四、五、六、九槌，另有十三槌半、四不粘别名“一字锣”、蛤蟆跳缺、凤点头、三条箭、推公车等。

配称身材扮演的有起板锣鼓、十三槌半、七字锣、叫锣等。开国后，又连续接收京剧技能，编创了一些新锣点，以顺应扮演和声腔伴奏的需求。

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