晋剧的唱腔构造属于板腔体，分为三类：“乱弹”、“腔儿”、“曲子“。”乱弹“是晋剧的首要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。“腔儿”是指晋剧中的种莳花腔，一般不独自运用，而是依靠在种种板式的“乱弹”中。

“腔儿”有“五花腔”、“三花腔”、“走马腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“导板腔”等。“曲子”是指所唱的昆曲和处所小曲。

晋剧的这种唱腔和扮演不只拥有梆子腔的‘激越、粗暴的一般特色，并且拥有比拟圆润和工细的独到作风。

因此，既能表示豪言壮语的汗青故事，也能表示精美安康的民间生活。这种粗暴与精致奇妙结合的艺术情势，是晋剧博得浩繁观众喜欢最直接的要素。

晋剧非常留意应用二人以上的对唱、轮唱手腕发扬其唱腔的艺术特征。如《忠报国》，经过大花脸、老生正旦的轮唱，追述以往故事，交换现在情感。轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律伸展。

《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表示曹府遭祸后，故乡人保姑娘仓促避祸的故事。先以介板对唱，表示主仆离开虎口时的狼狈形态；继以二性轮唱，追叙受虐待的经过，男声方落，女声又起，瓜代歌唱，别有神韵。

在晋剧中也有大段独唱。这种独唱，一般用慢垛板；如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的独自唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。

在晋剧唱腔中，另有用平板、夹板、二性、流水等构成的套唱腔。

一般用于追叙、懊悔、考虑问题等。

滚白是用以表示喜笑容开，非常悲痛的心情。从过门到唱腔，都有极大的沾染力。如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，每每是演员洒泪而歌，观众弹泪而听。

晋剧弦乐牌曲许多。表示高兴心情的有[绣钱袋]等。表示苦恼的有[太阳神针]等，紧张用[紧杀鸡]，舒缓用[大寄生]。这些曲牌可独自运用，也可联辍运用。

如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，就是用多少曲牌构成的联奏曲。唢呐曲牌兴许多，如坐帐用的[开门鼓]、[慢拜场]等，能衬着元帅升帐时盛大肃穆的氛围。《战宛城》

顶用的[对舞]，有千军万马奔跑攻战的气概。

袭击乐的锣鼓点，约有四、五十种。运用时，可依据剧情开展需求来抉择。如[闷场]（俗称揉肚子），可共同人物捶胸、顿足、立坐不安的举措与吆喝节奏。

《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长坂坡》中张飞呵斥赵云之后，都是用这种鼓点来烘托人物焦躁和着急心情。

中路梆子有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，运用[七锤子]与弦乐接，必要时带[撩子]共同剧中人耍马鞭、或接门的举措。

《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山手札时，用[小战]伴奏，有力地衬着了其小心翼翼，非常紧张的形态。

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