从20年代起，山西梆子因为局部老艺人健在，舞台格式能保持男女同台上演，故出现出了太谷锦艺园等上三班好戏。民国24年（1935），以有名女艺人丁果仙为首的步云剧社，和以盖天红为首的唐风剧社，分赴北京、天津、上海等地上演，大大地扩展了山西梆子的影响，也与兄弟剧种艺人交换了经历，丰厚了本人。

阎、冯倒蒋失败后，山西经济冷落。山西梆子的局部班社走上失路，糜烂习尚传入戏班，形成台风不振，艺人思想蜕化、艺术水平下降，给很多艺人的生活带来严重困难，以起码数坤角艺人，迭遭可怜，堕入窘境，不克不及自拔。

卢沟桥事故后，日本军很快入侵山西，所到之处，烧杀劫掠，无所不为，迫使各地戏班全部崩溃，艺人四散，此中局部人流亡国外，局部入改行种地。惟有少数人进入太行、晋绥、晋察冀等革命依据地，以簇新的相貌为抗日军民上演效劳。

后来山西梆子呈现了由男角主演逐渐向女角主演转化的场面。随之也带来了潜在的问题：因女子演戏更能招来观众、更能挣钱的影响，各地掀起了一般专门培育女艺人的高潮。山西梆子因为演员“阴盛阳衰”，因此使很多优良的盔靠戏、硬功戏、武打戏以及花脸、丑角戏等。逐渐停演或失传，也使这个北方剧种特有的激动豪放的道白、唱腔，和崎岖跌荡的扮演程式，逐渐被委婉婉转的曲谐和绵绵缠缠的作派所替代，从而丢失其往日的那种阳刚之气和铿锵特征。

新中国的建立，给山西梆子创始了第三个光辉时代。1956-1958年左右，全省大局部地域县市以上剧团，接踵树立健全起来。最优良演员集中在省城太原上演，于是把山西梆子正式命名为晋剧，各地县所属剧团称号，也同一改为某某晋剧团。

文化大革命的发作，使晋剧成为首先被打击的目的之一，使晋剧再次走向低谷。1967年，剧团改为毛泽东思想宣扬队。后又同一改唱样板戏，上场艺人还要经过政审后方能登台。晋剧元气大伤，形成了开展史上的第二次低谷时代。

进入八十年代，当局召唤复兴晋剧，各级剧团接踵调整了班子，充满了演员，添置了行头，整顿了旧戏，赶排了新戏，有的还晋剧扮演与现在盛行的轻音乐等文艺情势结合起来，加强了晋剧的上演后果。同时也出现出宋转转、史佳花、崔建华、李天喜、王晓萍、王二庆、栗桂莲、孙红丽等艺术新秀。规复和新编了《下河东》、《十五贯》、《玉蝉泪》、《卧虎令》、《伐子都》、《吴王剑》、《三下桃园》等剧目，并屡次聚集省城会演评选，乃至有的还到北京献艺。

另外有少数人取得了晋剧扮演艺术家的荣耀称号，有的取得了中国戏剧梅花奖，有的提升为一、二级演员。如今，这个剧院的有名演员有王爱爱、田桂兰、冀平、马玉楼、刘汉银、郭凤英、王宝钗等。山西省晋剧院的代表剧目有传统戏《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等

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