光绪十年后，中路梆子再次衰亡，呈现了中路艺人演中路戏的新气候，使昔日那种蒲梆艺人演中路戏的场面入手改动。中路梆子在开展进程中，因为地区关系，接收民间艺术等成份的不同，在扮演程式、演唱作风，前场经谱上构成了三大派别，即以太原府辖县的上路班；汾州府辖县的下路班；安定、辽州所辖县的东到处班而划分。直到解脱后上述三者的较小差别，合为一体。

辛亥革命后，中路各县一度动乱不安，有钱有势者多数采用逃避张望立场。因而，中路梆子的承班人多改为前清衙门、镖局遗老等人充当。同时中路籍艺人队伍也已生长强大，蒲梆艺人中除安居者外，其他已不再来中路搭班了。民国5-19年（1916-1930），山西形势相对稳固，中路梆子又进入第二个光辉时代。

此时的中路梆子，班社林立，派别扩展。不只扎根雁北、占据口外，且在河北省西部、陕西省东北部，以及省内原平阳府、潞安府所辖的北部各县，也开展树立了班社，构成了高出我国北方的山西、陕西、河北、绥远、察哈尔5个省区的大型剧种，从而被人们称为山西梆子。

名伶集合，竞争剧烈。中路梆子构成了一个人才辈出、气力庞大、相互竞争的大好场面。剧目繁多，文武完备。因为人才济济，演出的剧目多是名流手戏。普遍的有《六月雪》、《凤仪亭》、《金沙岸》、《上晒台》、《白蛇传》、《铁弓缘》、《百子图》、《法门寺》、《双官诰》、《万佛衣》、《中梁图》、《梅降褒》、《双罗衫》、《十三妹》、《塔子沟》、《玉棋子》、《猛火旗》、《一捧雪》、《金钱豹》等，共200余本、回、出。堪称文武皆能、行行不挡。演技精深，百花齐放。此时，各个班社尽展新招，各门艺人也在唱、做、念、打绝技等扮演方面各领风流。

从20年代起，山西梆子因为局部老艺人健在，舞台格式能保持男女同台上演，故出现出了太谷锦艺园等上三班好戏。民国24年（1935），以有名女艺人丁果仙为首的步云剧社，和以盖天红为首的唐风剧社，分赴北京、天津、上海等地上演，大大地扩展了山西梆子的影响，也与兄弟剧种艺人交换了经历，丰厚了本人。

后来山西梆子呈现了由男角主演逐渐向女角主演转化的场面。随之也带来了潜在的问题：因女子演戏更能招来观众、更能挣钱的影响，各地掀起了一般专门培育女艺人的高潮。山西梆子因为演员“阴盛阳衰”，因此使很多优良的盔靠戏、硬功戏、武打戏以及花脸、丑角戏等。逐渐停演或失传，也使这个北方剧种特有的激动豪放的道白、唱腔，和崎岖跌荡的扮演程式，逐渐被委婉婉转的曲谐和绵绵缠缠的作派所替代，从而丢失其往日的那种阳刚之气和铿锵特征。

新中国的建立，给山西梆子创始了第三个光辉时代。1956-1958年左右，全省大局部地域县市以上剧团，接踵树立健全起来。最优良演员集中在省城太原上演，于是把山西梆子正式命名为晋剧，各地县所属剧团称号，也同一改为某某晋剧团。

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