晋剧是山西省处所戏曲剧种之一。因衰亡于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原一带，因此又称为“中路梆子”或“中路戏”。它和蒲州梆子、北路梆子和上党梆子合称“山西四大梆子”。传播外地后又被称为“山西梆子”，开国后改为晋剧。

它的旋律委婉、流利、曲调精美、圆润、亲热、道白明晰，拥有晋中地域浓烈的乡土头土脑味和本人独到作风。

晋剧非常留意应用二人以上的对唱、轮唱手腕发扬其唱腔的艺术特征。如《忠报国》，经过大花脸、老生正旦的轮唱，追述以往故事，交换现在情感。轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律伸展。《走雪山》

中是以老生与青衣的对唱，来表示曹府遭祸后，故乡人保姑娘仓促避祸的故事。先以介板对唱，表示主仆离开虎口时的狼狈形态；继以二性轮唱，追叙受虐待的经过，男声方落，女声又起，瓜代歌唱，别有神韵。

在晋剧中也有大段独唱。这种独，一般用慢垛；如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的独自唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。在晋剧唱腔中，另有用平板、夹板、二性、流水等构成的套唱腔。一般用于追叙、懊悔、考虑问题等。

滚白是用以表示喜笑容开，非常悲痛的心情。从过门到唱腔，都有极大的沾染力。如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，每每是演员洒泪而歌，观众弹泪而听。

从前晋剧文武场体例为九人，称“九手局面”，即鼓板（批示）、铙钹、马锣、小锣、梆子、吸胡、三弦、二弦、四弦。有时伴奏中需用铰子，由弹四弦者代操；需求唢呐伴奏时，则由弹三弦、拉二弦者代吹。文场乐器，呼胡是中音乐器，亦名“葫芦子”。椰壳、马尾竹弓、音质柔和，酷似男中音声腔。呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦共同伴奏。艺人说：“呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是筋。”

又说：“呼胡立杆子，二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺子、定调子。”

晋剧弦乐牌曲许多。表示高兴心情的有[绣钱袋］等。表示苦恼的有[太阳神针］等，紧张用[紧杀鸡］，舒缓用[大寄生］。这些曲牌可独自运用，也可联辍运用。如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，就是用多少曲牌构成的联奏曲。唢呐曲牌兴许多，如“坐帐”用的[开门鼓］、[慢拜场］等，能衬着元帅升帐时盛大肃穆的氛围。《战宛城》顶用的[对舞］，有千军万马奔跑攻战的气概。

袭击乐的锣鼓点，约有四、五十种。如[硬三锤］、[五锤子］、[三翻鹞］、[小战］、[战煞］、[海沙］、[披头］、[帽子头］、[回首］等。运用时，可依据剧情开展需求来抉择。如[闷场］（俗称揉肚子），可共同人物捶胸、顿足、立坐不安的举措与吆喝节奏。

《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长板坡》中张飞呵斥赵云之后，都是用这种鼓点来烘托人物焦躁和着急心情。中路梆子有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，运用[七锤子］与弦乐接，必要时带[撩子］共同剧中人耍马鞭、或“接门”的举措。《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山手札时，用[小战］伴奏，有力地衬着了其小心翼翼，非常紧张的形态。

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