川剧的胡琴腔，以主奏乐器胡琴得名。单以“声腔”而论，亦统称“皮黄腔”（西皮调与二黄腔的合称），在当代的戏曲声腔音乐系统研讨中，划归于“皮黄腔系”。

川剧胡琴腔以小胡琴（相似“京胡”）为主奏乐器，常配以二胡（中音二胡，亦称“川二胡”）、月琴、扬琴等。板式首要有散板（自在节奏）、三眼板（4/4拍）、扣扣板（2/4拍）、平板（有快、慢之分）。

与别的省份的胡琴腔比拟拟，特色是“过门”少，重“跟腔”，包含西皮（分甜皮、苦皮）、二黄（分正调二黄和用唢呐伴奏的老调二黄）和阴调（亦称“反二黄”或“反调”）等三类调性不同的旋律。一般说来，“西皮”调性高亢爽朗、生动明快；“二黄”调性委婉委婉、悠久缱绻；阴调则属于低回哀怨、苍凉悱恻的悲调性唱腔，带有较为浓郁的四川浊音和四川扬琴味。

清末民初，皮黄腔在全国风行，京班入川上演被称为“大戏”，受其影响，四川主唱或兼唱胡琴腔的戏班随之兴隆起来，并与主唱高腔的戏班构成平起平坐之势。

此中，尤以“川西坝”名旦浣花仙（时称“浣派”）和名老生贾培之（时称“贾派”）、天籁（时称“天派”）演唱的胡琴腔享有盛名，并被时人视为川胡琴的“坝调”和“省调”。省城成都的川剧高产剧作家黄吉安编写的“黄本”，即多系胡琴腔演唱而称为“胡琴戏”。

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