直隶新派，是一支在直隶老派根底上生长起来的河北梆子新军，是直隶老派的新开展。新派梆子衰亡于清末民初，它以迅猛之势风行剧坛，囊括了直隶老派与山陕派的上演阵地。

迫使直隶老派演员纷繁师法，山陕派远而避之，吞没不彰，乃至负气概正盛的京剧也遭到了很大打击，一举成为河北梆子的‘主流。梆簧争衡的情势，自此转为新派梆子与京剧之争。

直隶新派以女演员为中央，以唱功杰出着称。唱腔上较老派繁难，拥有高亢、华美、迂回、腾跃的特色，极富于震动力，听后使人觉得爽快淋漓，回肠荡气，伴奏音乐也极为火炽、剧烈。其唱念一扫老派梆子所保存的某些山陕神韵，彻底河北处所化了。

中华人民共和国建立后所盛行的河北梆子，就是直隶新派的连续。新派演员一般说来是以文戏为主，不尚武功，更绝少有山陕派那样的绝技扮演，演出的剧目多是唱功戏。别的，新派还承继了直隶老派编演时装戏的传统，大演时装戏。新派梆子在其兴隆时代，继承了由老派开辟的流布地区，依然是南到上海，北至哈巴罗夫斯克和乌兰巴托。

新派在艺术上擅长改造，不为旧习所拘谨，攻破了以山陕为正宗的传统观点。不只彻底改革了老派直隶梆子中的山陕余音，完全由直隶语音取而代之，并且还创出了很多新的唱腔板式，如“大慢板“、“反调二六”、单导板、“长搭调”等，这些都是老派梆子所没有的。

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