"大慢板"是一种速度极慢的板式,其有某些局部近似散板,过门”要比其唱腔快一倍的特色。"大慢板"拥有最庞杂的唱腔和较长的"过门",唱腔有很强的装潢性,节奏平缓而婉转,旋律崎岖较大,腔多字少,庞杂迂回,心情丰厚,精美入耳。这种板式一般表示人物内心庞杂的心情,抒怀性很强,用于提醒人物内心世界。

传统唱腔中的"大慢板"常表示一种忧愁、苦闷、自叹,深厚的回想等庞杂的内心境绪。"大慢板"在传统的唱腔中,多被青衣、老生两个行当所采取。如:《空城计》中诸葛亮在城楼之上那种清闲自由、怡然得意的心境;《捡柴》中姜秋莲在捡柴时内心苦闷,伤感的心境。变革后的河北梆子"大慢板"则经常表示一种亲热的遐想,也能够表示一种痛心的心情。

传统*大慢板"过门有两种称号:一种叫大头板,一种叫大安板。大头板即一-鼓键开,过门中不运用铜器(大锣、铙钹、小锣)。

“大头板"过门与"大安板"过门在曲调上不完全一样,速度上"大头板"过门比"大安板"过门要慢。"大头板"过门在听觉上给人以压制、伤感的觉得,多用于青衣等脚色,如《兰击掌X捡柴》等。"大安板"过门因应用了铜器,在听觉上则给人以沉着、阳刚的觉得。多用于老生等脚色。如《江东计空城计》等。但两种过门所引出的唱腔暑是表示剧中人物内心庞杂的心情的。

第一句大慢板为上名,唱词唱腔构造一般为十字句、九字句,八字句、七字句,最常用的为十字句。下面以十字句"大慢板"唱词为例实行句式剖析。

每一句可分为三个分句,构造为兰三四情势。第一分句三个字,第二分句三个字,第三分句四个字。如《捡柴》中姜秋莲唱词:

出门来

羞答答

将头低下

一二三

四五六

七八九十

第一分句

第二分句

第三分句

(三个字)

(个字)

(四个字)

"大慢板"为4/4拍,从唱腔构造来说,基本唱腔惟有三句,而每一句都有本人的旋律特征,一般三句衔接的前后顺序不克不及倒置,并且不克不及重复。"大慢板"的唱腔第一句是上句,上句包舍三个分句,前三个字是第一分句,称之为"大慢板头"，起于中眼,落于板上,有较长的拖腔,旋律落音为5。

“大慢板"是河北梆子板式中构造最庞杂、旋律最有特色的板式之一。在当代戏中,唱腔计划者把"大慢板"实行了进一步的改编、创作、开展(例:《龙江颂)洪湖赤卫队》等) ,使"大慢板"的旋律愈加丰厚多彩,作风特色愈加凸起。

从现在状况来看,河北梆子在河北、北京、天津等地域仍受广阔观众的喜欢。这就给我们供给了仔细研讨、争夺新打破的时间,只有我们清楚地看到本人的缺乏,接收其它剧种在调式、调性、节奏等方面的优长,不时地变革翻新,河北梆子唱腔音乐才干不时的丰厚和开展,才干与时期、与观众的观赏才能培轨才干使河北梆子这一陈旧的剧种开放出壮丽的新花。