河北梆子的武场有板鼓、大锣、铙钹、小锣、梆子五件基本的乐器构成。河北梆子武场，是随同着河北梆子的降生而生长起来的。它虽起源于山陕梆子，但却扎根在河北大地，与河北处所的花灯会、吹歌会相结合，接收了昆曲等剧种的精髓，并经先辈乐工们不时提炼和发明，逐步演变为如今的吹奏情势。

河北梆子的锣鼓点节奏光鲜，铿锵有力，有着独到的吹奏作风，为北方地域很多剧种以及京剧所援用。如京剧的【马腿】、【流水】、【串子】、【双飞燕】（又称“九锤半”）等，都来自河北梆子。传统的河北梆子武场乐器由板鼓、大锣、铙钹、小锣、梆子五件基本的乐器构成，以紧密的合奏情势和锣鼓经路数来实行扮演，使种种袭击乐器可以充沛发扬各自的特征并构成有机的组合体，从而吹奏出既有相称的标准性。

板鼓，属袭击乐器，常与点头由一人兼奏而得名。它另有“单皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（从前戏班自用）之称，是我国戏曲乐队中的批示乐器，板鼓结构独到，音色洪亮。跟着明、清戏曲艺术的开展，便世代相衍，传播至今，普遍用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子、山东梆子、陕西梆子、山东柳子等处所戏曲伴奏和器乐合奏，也能够独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。

它在伴奏或合奏中，经常居于批示和领奏地位。在京剧音乐中，普通人物出场、脚色演唱、剧情变化，除用种种袭击姿态及种种击音实行批示外，它还与点头一同为唱腔打节奏，给锣鼓吹奏添加花点，以及衬托舞台氛围和人物形象。

跟着戏曲艺术不时的开展，为了顺应该代戏曲及新编大型汗青剧目，加进了大筛锣、大钹、哑钹、定音鼓、小军鼓等中西袭击乐器，这是对河北梆子这一传统剧目标音乐伴奏的严重变革，从而愈加丰厚了袭击乐的艺术表示力和衬托力，在表示人物的感情方面和衬着氛围方面都到了很大的作用。

一是共同了演员的扮演，添加了艺术扮演力。戏曲中的念白和种种举措，无不需求袭击乐的共同，如许更凸起了念白的节奏感和举措的音乐美感。比方：有武打情节的打出手时，用袭击乐来衬托满台蛇矛飞来飞去的场景，使这个武打程式更形象逼真，更具艺术颜色，愈加扣民心弦。

二是起到了衬着氛围的作用。传统戏曲舞台上常普遍到是一桌两椅就替代了许多场景，没有空间来搞大的背景或是实景制造，而往袭击乐完万能够表示一些特定的情节和场景。如：用堂鼓和大锣边就能够表示人物高低船；用一个叫“水底鱼”的锣鼓点就让千军万马行万里路等等。

三是起到把持节奏的作用。在场与场的连接处及节奏的变更处，都要靠袭击乐来把持，使其节奏犬牙交织，井井有条。

袭击乐虽然不克不及吹奏旋律，不擅长对人物的思想做深化过细的展示，但它却有本人独到的表示功用。它经过节奏、音色、强弱、快慢、上下、是非的变化比照来表示舞台上的矛盾抵触，衬着舞台氛围，增强节奏感和停止感。强化人物性情，夸大人物形象，起连接音乐唱腔，伴送人物高低场，共同舞蹈、共同扮演，统领全部舞台的节奏和作风变化。

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