湘剧是湖南处所戏的大剧种之一，历史悠久、剧目繁多、特色浓郁、人才济济。湘剧以“三大”著称，即大靠把（老生）、大花脸、大脚婆，它们显现了湘剧的表演特色和艺术风格。湘剧花脸共性突出，脸谱的计划、外型、描写都拥有浓郁的湖湘处所颜色和平易近间生活力息。

近年来我们有针对性地采访了湖南著名脸谱艺术专家董武炎、曾金贵老师，并从曾金贵老师绘制的湘剧脸谱中懂获得：湘剧老艺术家在脸谱的描写上以取形、逼真、寓意为宗旨实行发明，并在长久的舞台实施中不竭生长、求新求变，构成了湘剧花脸独特的风格。

湘剧花脸以红、黑、粉、紫四色为主，颜色比拟激烈，分类精巧。在长久的舞台实施中渐渐凝练了勾脸的八字口诀――黑掖、白拱、红平、粉光，以及“区别人物在眉眼，寓意正反额头显，穿破点化随剧情，吹色喷洒一瞬时“等名贵经历。

湘剧花脸用夸张的手腕和变形的图案线条突出人物的性格特色，如焦赞的桃花笑脸。李逵的佛手脸。曹操的奸脸。关公的红脸。另有用动物意味的脸谱，如周仓的蟹字脸等――让不美观众对人物的忠义、巧诈、气质、性格等了如指掌，到达了形、神、意相结合的艺术地步。

湘剧花脸名家名戏很多，剧目以三国戏、岳祖传、杨家将、封神、水浒、隋唐等传奇整台本戏为主。由著名花脸艺术家贺华元、董武炎、曾金贵传承保管的花脸代表剧目有《薛刚反唐》、《父子会》、《访白袍》、《造袍》、《拨火棍》、《闹江》、《五台会兄》、《醉打山门》、《去世活牌》、《摘梅推涧》、《打严嵩》、《装疯跳锅》等剧目。

在表演艺术特色方面，湘剧大花脸名角须具有“喊叫”、“虎白“、“架子”、“眼睛”、“下步”、“做工”六种身手，尤其讲究“眼”功的首要性：“用双眼圆睁，有如重瞳也”，“目光炯炯如闪电“来描述演员的眼睛大、活、狠、快，能逼真的发挥人物之威；另有醉眼、笑眼、斜眼等技法的使用，也能准确的表达人物之态。

有很多大花脸人物上场都用水袖或髯口盖脸，在锣鼓中疾步冲上台抛袖、跺脚、突然睁眼、大呼一声，那粗暴的声腔构成激烈的艺术刺激，对不美观众起到了快乐。震动感染，又凸显了剧中人物的英武虎狼之态。

六十年代曾在艺校看贺华元老师扮演的《薛刚反唐》，他把薛刚要为父兄报仇的神。形表演特别实在精致，使不美观众印象深化，不克不及遗忘。舞台上薛刚捶胸跺脚，收回悲忿暴怒的呼唤。

声嘶力竭的哭叫，脸部肌肉不时地抽动，双目圆睁鼓得像铜铃喷出火来，手中的蛇矛被弯成新月型举过分顶，生动精致地描写了他粗暴火爆的性格，营建出风风火火地起兵反唐的剧情背景，一会儿就把不美观众紧紧捉住了。

贺华元老师表演“周仓”一角也极有“湘剧花脸吓人”的特色：只见他手执青龙偃月刀往不美观众头上一横，大呼一声，不美观众一下就震住了，为关羽出场从气势上作了很好的铺垫。董武炎老师表演《造袍》中张飞，嗓音宽宏嘹亮，腔中满含悲伤，不克不及自控，将重情重义、暴烈性急、只想为关羽报仇的张飞描写得入木三分。

在“芦花荡”一剧中，张飞又是另一番气候：他唾弃周瑜为三岁孩童，在喊叫、笑骂、腾跃横枪辱弄周瑜时，展示出艺术大师的气势功架，将张飞气吞江山、山岳雷动、忠肝义胆、朴直勇敢的性格表演得淋漓尽致。

湘剧花脸的唱念讲究“虎音”、“炸音”、“霸音”和喊叫。历代名净中法炳、严茂生等都是以喊叫戏知名的。在平易近间中有传“法炳一声喊，铜锣烂只眼”之谚，赞美他们的声响嘹亮，震破铜锣。

董武炎老师、曾金贵老师在花脸唱念发声上使用共鸣，从人物出发公道的将虎音、霸音、炸音结合使用，行腔上也接纳了生行的一些腔和子腔，使花脸唱腔有了新的生长，增强了神韵和旋律性，艺术表示力更强。如《访白袍》中的尉迟恭高亢激越的唱腔盖调（高出八度），把人物求贤若渴深夜访袍的情形表达得情真意切，很有气氛。

在《装疯跳锅》、《淮河营》等道白戏中，董老师、曾老师结合人物的苦怒哀乐，将大段的白口念得又快又紧，铿锵有力，准确的掌控节奏气氛，表示了艺术家高超的唱念技艺。

湘剧除了有大花脸、二花脸以外，另有，紫脸对演员的条件恳求更高，“须体魄魁武，嗓音嘹亮方可胜任”。总之，大花脸。二花脸及紫脸等在艺术审美和唱、念、做方面各有侧重。湘剧花脸表演艺术是湘剧表演颇具特色的代表，是前辈艺术家留给我们的一座宝库，很值得我们进一步研究。

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