百花公主是三个人物之中最具特性，最难驾御的一个脚色。她自豪自傲又娇美钟情，她纯真心爱又有志有爲，舞台表示有文有武，对演员的要求也十分高。

《百花记》是湘剧“十大记”之一，有名湘剧扮演艺术家左大玢上演的《百花公主》是范正明老师从1957年入手整顿的，跨度二十年，并经过重复打磨和修正。《赠剑》《刺眼》两折可谓经典，其时惊动全国，后来者无人能及，引来许多剧种效仿进修。

“赵五娘““王瑞兰”虽阅历了迂回，乃至磨练，但都是大团聚结局，而“百花公主”是先喜后悲。在《赠剑》中，百花对朝廷派来的卧底海俊（江六云）一见钟情，她无法相信面前的这个“容光抖擞”的少年郎居然会背离、应用她，她用刺瞎本人的双眼来处分本人带来的罪孽，这种悲剧构造是勇敢的，极具批评性的。

她误托终生、所托非人，害死了本人的教师，拖累了父亲，兵败身亡，这所有对这个自豪自傲的公主是致命的袭击，更是极大的凌辱与挖苦。她咬牙切齿地念道：“想我百花，七岁习骑射，八岁读兵法，素以男儿自许，誓作父王千里驹，正欲挥戈跃马，消弭奸党，谁知碰到了金玉其外、蛇蝎为心的江贼，辱我身、啃我心、败我志，害我巴拉，杀我父王……我好悔呀……我好恨也！“

接大段唱：“梅亭月下错托身，种下了罪孽根……“此时的“百花”近似疯癫，头脑里呈现了死去的巴拉和父亲，她无法谅解本人，她替父亲、教师报仇之后，刺瞎了本人的双眼。这段戏及其难演，需求激烈的内心休会，虽有程式，但禁忌被戏曲程式锁住。

我个人以为这段戏除了戏曲演员过硬的“唱念做打”之外，能够模仿一些话剧的休会式扮演。我想起了我在话剧《罗生门》中演贞纱这个人物时，贞纱晓得两个鄙陋的男子都为了保护本人，把她当成玩物、工具，你推给我，我送给你，他们把本来一个弱女子活生生逼得猖狂。

她义正言辞地呵责了这两个身材高大，但人性及其丑恶的男子；此时有一大段独白，每次演到这一场时，我至心会觉得心在哆嗦，四肢无力，内心却无比庞大，又恨又羞，又爱又怨……戏曲演员创作脚色有“由外到内，再由内到外“的进程，做到“发于内而形于外“，不只要求演员踏实的戏曲功底，还需求演员的文学涵养。

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