昆曲的行当分三大类：旦角、生角及净丑角。昆曲的旦角行当分为：老旦、正旦、作旦、刺杀旦（又称四旦）、闺门旦（又称五旦）、贴旦（又称六旦）、武旦。老旦是年迈妇人，用本嗓近似老生，和其它旦行不相通，如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母、《牡丹亭》的杜母。

正旦采取本嗓，咬字吐音比拟使劲，有「雌大面」之称，多数是耿直坚毅的妇人如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈善愿》的殷氏。在正旦行当中有几个特其余脚色，违背传统，性格锋利的妇人特殊归成一类，她们在服装上有一特征，是把水袖翘起不必，故称为翘袖旦，如《烂柯山》的崔氏、《狮吼记》

的柳氏、《蝴蝶梦》的田氏。

作旦是年幼的儿童，不分男女，作小童装扮如《浣纱记》的伍子、《邯郸梦》的番儿、《白兔记》的咬脐郎。此中咬脐郎头带插有雉尾的紫金冠因而也能够雉尾生应工。

刺杀旦的有名戏码有所谓的「三刺、三杀」。刺杀别人的「三刺」是《铁冠图．刺虎》的费贞娥、《渔家乐．刺梁》的邬飞霞及《一捧雪．刺汤》的雪艳娘。被杀的「三杀」是《义侠记．杀嫂》的潘金莲、《水浒记．杀惜》的阎婆惜及《翠屏山．杀山》的潘巧云。刺杀旦并非武旦，除了刺杀时有些翻扑打架外，演唱时必须要能精确的表示人物的特性。

闺门旦简称旦，嗓音考究宽而甜、腔要柔，柔中仍需有顿挫顿挫，实腔与虚腔要清楚，发扬顿挫最重要的就是橄榄腔。闺门旦多数表演美貌、委婉又富情感的深闺少女或年青妇人，如《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常、《长生殿》的杨贵妃。唱腔、白口及身材都必须在精致严肃中表达出内心的感情。

贴旦简称贴，穿坎肩彩裤，系腰巾，持团扇，不带水袖。嗓音细而脆，演唱节奏较轻快，需留意行腔福气、步法身材。贴旦多数表演丫环或性情开朗的少女，如《西厢记》的红娘、《牡丹亭》的春香、《钏钗记》的芸香，无邪生动但不逾矩，这和京剧中的旦角有很大的差异。

其它剧种的武旦只重开打，而昆曲的武旦唱念作打兼顾，要把入耳沉重的唱段、高难度的作功共同在出色的开打之中。如《扈家庄》的扈三娘、《西纪行》的铁扇公主。

生角指男性脚色，昆曲的生角行当分为：老生（又称正生）、外、末、冠生、小生（又可分为巾生、雉尾生、鞋皮生）、武生。老生是年长的男性，的造形以黑三髯口为主，用本嗓，如《牧羊记》的苏武、《满床笏》的郭子仪、《渔樵记》的朱买臣。

外的年龄比老生更长，造形以白髯口为主，如《浣纱记》的伍子胥、《长生殿》的李鹤寿、《义妖记》的法海。末是地位较次的老生，造形以黑满髯口为主，如《荆钗记》的李成、《一捧雪》的莫成、《牡丹亭》的陈最良、《长生殿》陈元礼。冠生是有权位功名的男性，低音用本嗓，高音用小嗓，大小嗓的交流要不露陈迹。

大冠生年龄较大，带髯口，以用嗓的方法与老生区别，如《长生殿》的唐明皇，《邯郸记》的吕洞宾、《千忠戮》的建文帝。小冠生年龄较轻，不带髯口，以用嗓的方法与小生区别，如《琵琶记》的蔡伯喈，《金雀记》的潘安、《牧羊记》的李陵。

小生用小嗓，又细分为巾生、雉尾生、鞋皮生等。巾生多数是风骚洒脱的文士，如《牡丹亭》的柳梦梅、《西厢记》的张君瑞、《玉簪记》的潘必正。雉尾生头带插有雉尾的紫金冠，如《连环记》的吕布、《白兔记》的咬脐郎。鞋皮生是指潦倒困窘的墨客，如《绣儒记》的郑元和、《彩楼记》的吕蒙正。

武生威武强健，如《宝剑记》的林冲、《祝家庄》的石秀、《义侠记》的武松。净丑角指以油彩勾出特定外型的脚色，故统称花脸。昆曲的净有：文净及武净（统称大面或大花脸）、白面。丑有：付（又称二面或二花脸）、文丑及武丑（统称小面或小花脸）。

文净英武，如《莲花宝筏》的尉迟恭、《令媛记》的项羽，此中有几个特其余脚色以红色为主故又称红生，如《单刀会》的关羽、《风波会》的宋太祖赵匡胤。武净粗暴，如《蒲葵传》的钟馗、《虎囊弹》的鲁智深、《铁冠图》的李固。白面阴狠，全脸涂白，如《连环记》的董卓、《鸣凤记》的严嵩、《长生殿》的杨国忠。

付多数是性情与表面不一的人，如《跃鲤记》中姜诗的陈腐、《水浒记》中张文远的世故。文丑诙谐，如《渔家乐》的万家春、《义侠记》的武大郎、《孽海记》的本无。武丑灵敏，如《西纪行》的孙悟空、《雁翎甲》的时迁、《连还计》中吕布的探子。

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