珍藏投资书画作品应当留意，珍藏书画，不管尺幅大小，只求佳构。碰到书画家应付之作，即便价钱很低，也不要购入。由于大凡应付之作，多不太一心，一般很难表现出版画家的实在水平，因此增值空间不大。假如珍藏者经济菲薄，能够思索珍藏一些尚未成名而大有开展出路的中青年书画家的佳构之作。比方说他们为参与国内书展、美展而经心创作的作品就能够被你归入珍藏之列。由于日后他们很有能够成为著名书画家，当时先期投资将会给你带来丰富的报答！

一、要重气力，轻“名头儿”，记着“浮名不增值”。对书画珍藏投资迫害最大的，是媒体炒作的、承继名号的、著名度遗留的和靠年龄、资历熬出来的几种虚伪著名度。只有珍藏者能坚持沉着与明智的心态，就很轻易把“浮名”剔除。

二、要重个体，轻群体，记着“一鱼要三吃”。曾有位香港珍藏界的友人夸耀：“买了本《中南海珍藏书画集》，依照那上面的名字收。中南海珍藏什么，我就珍藏什么。“一位珍藏家苦思冥想出了一条投资巧计：“依照中国书协、中国美协的会员名单，挨个儿珍藏。“这种心态乍看似有情理，但是其实，中南海藏品也只是一局部拥有收藏价值和增值潜力，中国书协美协会员未必都是称职的书画家。有位美院资深教授、50年代的老美协会员，至今一幅四尺整纸的作品价钱仍在600至800元高低。某山川画家，今日画价仍不超越百元。荣宝斋特约画家秋声，没入过任何协会，作品却能凭着其独到的艺术气力，价钱步步走高。因此，投资者万万不要看到理事会长一级画家，就贸然掏腰包，必定要细心研讨个体，把个体从群体中别离出来研讨。

三、要重质量，轻数量，记着“不捡艺术渣滓”。书画藏品肯定会跟着时间的推移而越来越多，终极，那些质量低下的藏品将受到无情镌汰。不重视质量而靠数量取胜的投资者，弄不好就会血本无归。

四、要重长线，轻短利，记着“放长线钓大鱼”。北京珍藏圈子里有“山东人敢买假画，广东人敢花大钱“的说法。其实，书画珍藏投资的真正投资价值是长线投资效益，而高位进货是无法作长久投资计划的。如今花5万元买进一张黄胄的作品，正巧了兴许能5.5万元卖出，但谁敢保证10年往后必定能卖到10万元？卖不到10万元，投资者就有赔本的能够。要想取得藏品增值无尽的长线效益，一是要瞪起眼往前看，二是要摊开眼看世界，三是要眯起眼仔细地研讨作品。

五、是重功力，轻地区，记着“走进大市场”。书画珍藏投资有较分明的地区性差异。

北京的董寿温和广东的关山月，一南一北两支梅。在北京，关不敌董；在广东，董不敌关。其实，两位大师的功力势均力敌，价钱的变化只因地区不同。关于投契者来说，这恰好供给了赚取差价的商机。而理智的投资者则必定要留意，书画珍藏投资中艺术功力价值在逐渐加大，地区差价正逐渐减少。摒弃地区和流派之见，建立大市场意志，就能踏准节奏，把握先机。

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