第一，要“古”。古瓷、骨董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统珍藏，加之瓷器的保管不如金玉、铜石等物轻易，越古越少，越古越贵。韩国汗青上盛产李朝白瓷的时代大约相称于中国的明朝，韩国人对它们极为珍爱，品相上乘的李朝白瓷经常会被韩国人视作传家法宝。现在，李朝白瓷佳品的拍卖成交价多在数百万元人民币，一般白瓷也有数十万元人民币的落锤价。虽说其在拍场上的价钱远低于同时期的明朝青瓷，但比拟当代的爱马仕瓷器而言，400多年前的古瓷显然更具珍藏价值，运用起来也更显“高大上”。

第二，要“稀”。物以稀为贵。器少、人无我有，如许的古瓷就是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其罕见而倍加名贵。占有关材料统计，从北宋末期至今传世的御用汝瓷总数不超越百件，且辨别收藏于北京故宫博物院和少数珍藏家手中，故有“纵有产业万贯，不如汝瓷一件“的说法。在现在国内外古瓷珍藏界，多以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热门。而剧中的李朝白瓷因在16世纪被韩国局部民窑模拟烧制，因而在总体稀缺性上尚不算极为罕见，都教授运用它们做餐具也不算太甚暴殄天物。

第三，古瓷的价值还在于瓷器是不是“美”。器物精巧、制作工艺庞杂或别有艺术情味的作品自然受人追捧，其珍藏价值也就愈高。详细而言，古瓷器的美首要体如今两个方面：一是外型，看古瓷的器型能否完好、正直，能否能给人以堂堂大气或奇丽典雅的美感；

二是装潢，判别古瓷还在于它的刻划、模印、贴塑、施釉、绘画、题词等装潢手段能否妥当，装潢后果能否能发生响应的艺术美感。越是外型完好庄重、装潢妥当的古瓷器，其市场价钱也越高。在剧中，女主千颂伊在清扫客堂时失慎攻破的瓷罐恰是因有朝鲜16世纪有名佳人许筠老师的亲笔题词，因此其装潢之“美”、身价之高便不比平常，因此也难怪“八风不动”的教授亦疼爱得欲罢不克不及。

别的，因为瓷器属于易碎品，因而在保管时应留意防震、防挤压、防碰撞、防千颂伊如许的“女主”。在寄存所在的抉择上要防止“都教授式”的无维护性摆放，—般提议将古瓷寄存于有软囊的锦盒或有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应思索选用木质搁板，以下降拿取时的碰擦隐患。另外，木质搁板上最好不要涂抹油漆，以避免油漆和涂料粘连陶瓷藏品的底部。摆放时，瓷器底下也不宜垫放厚纸等物，免得发作倾倒等不测。

瓷器的纹饰及瓷器的款识，古瓷器画法和刻法都是自但是流利，新的瓷器那怕笔法再纯熟，也未免古板僵硬，仿字也很难仿得神似，古瓷器青花款都是深厚于釉的下面，新瓷器青花款则似浮在釉上面。

瓷器的釉因为长时间受空气和尘垢的腐蚀，再加上气温变化，釉面分子的走失，釉的外表开片会比拟严密，而新瓷器开片会有崩裂状。古瓷器由于年代久了，瓷器釉面光芒会深沉并且温润，光是由内而收回来的，比拟自然，新瓷器光就会很浮了。

古瓷器的彩绘，颜色冷静委婉，彩与瓷器的胎的接得十分自然，新瓷器会过于艳丽。

古瓷器由于原料的特别性而显出不一样的颜色，就是仿品也不克不及及的。像龙泉瓷器胎体含有大批的铁元素，再加上制造工艺的不一样，使古瓷器的足部边沿出现铁红色，我们叫“二次氧化”。

古瓷器的金色，时间久了会因磨损变色，或许只留下陈迹，假瓷器的金色艳丽、没有那么轻易剥落。古瓷上后添金色，仔细察看会有原本剥落的金色的陈迹。1840年从前的瓷器，金色一般用金粉描绘会比拟深厚，1840年往后，仿制的古瓷器金色是用金水描绘，光芒度会比拟艳丽。

古代烧的佳构瓷器是给皇上用的东西，做得差是要砍头的，因此工匠都市专心制造，由于柴窑的温度很难把持，成品率十分低，在这种低成品的条件下，并且差品都是要废掉的。

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