传统风筝的绘画艺术表现了综合给画的技法。风筝摆设在室内或放飞于空中，都是一幅漂亮的图画。每一幅图画又都是由线条和颜色构成的图案。从而形成了这只风筝的主题。在风筝上绘画着色，计划图案，目标是为了更好地表达主题内容和增强情势的美感。因此，颜色、描画技法也是风筝制造技能的重要环节。风筝作者应具有必定的颜色常识和种种描画技巧，才干制造出好的风筝。
风筝的题材要在特定的平面上形象地表示出来，这就要求：一方面要经过图案和颜色在风筝上表示直观后果；另一方面，又要能在放飞到高空时表现出远视后果。因而，对绘画也就有着特其余要求。
风筝要靠颜色来塑造形象，就需求把握风等绘画技能和有关颜色的基本常识。
一、颜色分类
颜色可分为两大类：无彩色系和有彩色系。
无彩色系，指白色、黑色或由白色、黑色彩合构成的种种深浅不同的灰色。依照必定的变化法则，它们能够排成一个系列，由白色渐趋为浅灰色、中灰、深灰到黑色，色度学上称之为黑白系列。它不具有色相和纯度，惟有一个基天性子——明度。颜色的明度可用黑白度来表示：越靠近白色，明度越高；越靠近黑色，明度越低。
有彩色系，指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等彩色。不同明度和纯度的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都属于有彩色素。有彩色系的颜色拥有三个基本特点，即色相、纯度和明度。在颜色学上，也称之为颜色的三大要素或色觉得的三个属性。熟习和把握颜色的三大特点，关于看法颜色和表示颜色是极为重要的。
二、颜色三要素
1．色相。指颜色的容颜，它经过颜色的称号来表现，如红、橙、蓝等。物体的颜色是由阳光的光谱身分和物体外表反射和透视的特点来决议的。
2.纯度。指颜色的纯洁水平，又叫彩度、饱和度、知觉度。光谱的种种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当某种彩色搀入别的色时，纯度就发生变化，搀入的色到达必定比例时，彩色将丢失原本的光荣而酿成混合色。有色物体的纯度与物体外表构造有关，假如物体外表毛糙，光芒的漫反射作用会使颜色的纯度下降，如物体外表润滑，颜色的纯度就高。
3．明度。指颜色的明暗深浅水平，它的详细含意有两点：一是不同色相的昏暗水平是不同的，黄色的明度较高，蓝、紫色明度较低；
二是同一色相的彩色，因为受光强弱不同，明度也会不同。好像为绿色，就有明绿、暗绿、正绿等区别。同是红色宫灯，因为受光状况不同，就有浅红、淡红、暗红、灰红等档次，从而显示出宫灯风筝的空间感。
光芒明暗和空间的不同，会惹起颜色的色相、明度、纯度的变化。
表示颜色时，要剖析色相、明度、纯度的差别相干系，处置好这三者的联络，才干使所绘制的风筝画面丰厚多采。
从颜色分配的角度来看，品红、黄、青三原色称第一次色；三种不同原色相混的称第二次色，也叫做间色；假如将间色与原色相混，或间色与间色相混则称第三次色，也叫复色。由于三种色以必定比例调合能够获得近似黑色或深灰色，因此任何一种原色与黑（灰）色相调合，也能获得复色，
三、颜色的用法
在风筝上绘画，是用水谐和通明的水彩颜料衬着在纸或绢上。这种绘画技法拥有通明、清爽等特色，但惟有擅长运用水彩工具，才干获得应有的后果。用水用纸不当，也难以发扬水色的流利感。因而，既要留意发扬水彩工具的专长，又要知晓它的范围性，才干实现风筝绘画的特别要求。
1．画风筝的颜料，有品色（水溶性染料）、矿物染料或水彩颜料。
品色是化学合成成品，不同的品色溶液混合运用会呈现化学变化，故品色要独自运用。品色有大红、玫瑰、品缘、槐黄、青莲等。
水彩颜料多装在锡管内，浓稀恰当，运用便利。它的明显特色是通明度较火，将其一层或几层画在白纸上，会显显露纸地和白色，浮现出颜色后果。常用的水彩颜估中，柠檬黄、普蓝、葱绿、玫瑰红最通明，朱红、桔黄次之。土黄、群背、棘石、土红、粉绿不通明。经过与水的调合，能够使不通明的颜料发生通明的后果。
矿物染料有树德粉、佛青、炭黑等。树德粉是—种白色颜料；佛青是一种蓝色颜料，挪用时须参加适量的骨胶水；炭黑（也叫锅烟子，中药的别号为百草霜），在京津一带画黑沙燕较广泛地运用这种配料。
2．糊风筝用的纸或绢的好坏，关于绘画的后果影响很大。糊风答常用的纸有宣纸、皮纸、防风纸。这些纸吸水性强，着色时，颜色会在纸上浸润，影响后果。因此，可在着色的部位涂一些胶矾水，俗称上矾，胶矾水干后再着色。
经过上矾处置的绢和宣纸称为熟绢和熟宣纸，这种绢和宣纸在用墨着色时不会发作墨迹或颜色浸浸泣景象。一般糊风筝多数用熟绢和熟宣纸。
3．在风筝上绘画，多用干画法，就是表示物体耍一定，颜色要明晰，得体转秘密明白。在前一层颜色干后再涂第二层，层层加涂；
前一层色与第二层色有较清晰的界限。这种画法，落笔应力图一定、精确，因每笔都代表必定的形、色关系。
绘画的顺序要依据风筝外型的特色，可先勾勒图案的墨线，而后在着色部位涂上胶矾水，等胶矾水干后再入手着色；着色的办法：
（1）层涂。即在干的纸、绢上使一层层颜色堆叠，到达所需求的后果。第一退色干之后再涂第二退色，后涂的颜色要光鲜，要薄一点，要思索到显显露底色后的后果。
（2）衔接。在相接的颜色干了往后再画，颜色之间不须渗化。这种办法画出来的颜色明快，表面明晰。
（3）晕染。即晕化衬着。表示大面积的由明至暗的逐步过渡可用此法。衬着时，颜色与明暗的过渡要连接好，防止僵硬，用水—要平均，笔的饱湿要适当。
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