皮影的制造是极为庞杂的，从选皮到影人成形上戏，有很多工艺技巧。传统的制造工序可分为选皮、制皮、画稿、过稿、镂刻、敷彩、发汗熨平、缀结合成等八个基本步调。皮影的艺术创意吸取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手段与作风。一般选用六岁左右的秦川黄牛皮。

牛皮的炮制办法有两种：一是“净皮”，另一“”是灰皮。净皮的制造工艺是在牛皮选好后，放在干净的凉水里浸泡两、三天（依据气温、牛皮和水的详细状况把握），掏出用刀刮制：第一道工序先刮去牛毛，第二次再刮去里皮的肉渣，第三次是逐步刮薄，刮去里皮。每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精巧细作，把皮刮薄泡亮为止。刮时必定要留意使皮子厚薄平均，手劲要轻而稳，免得伤害皮子。刮好后撑於木架之上，荫干即成。

雕琢艺人将刮好的牛皮剖析成块，用湿布潮软后，再用特制的推板，稍加油汁逐次推摩，使牛皮愈加平坦润滑，并能排除皮质的压缩性，而后才干描图样。画稿前对成品皮的公道运用，也是一项过细的。薄而透亮的成品皮，要用於头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品皮，可用於腿部和其它一般道具上。如许既可节俭原料，又进步了皮影质量，同时也使皮影人物构成上轻下重，在挑签扮演和静置靠站时平稳、趁手。

描图样是用钢针笔达把各部件的表面和计划图案纹样辨别拷贝、描画在皮面上这叫“过稿”，再把皮子放在枣木或梨木板上实行刻制。

雕琢刀具艺人员们非常考究，一般都有十一、二把，多的达三十把以上，只从刀具的制磨就可看出艺人的技巧深浅了。刀拥有宽窄不同的斜口刀、平刀、圆刀、三角刀、（妻子脚刀）花口刀等，分工很考究，要求纯熟种种刀具的不同施用办法。依据传统经历，在刻制线状的纹样时要用平刀去扎；在刻制直线条的纹样时用平刀去推；对於传统衣饰的袖头袄边的圆型斑纹则需求凿刀去凿；一些迂回多变的斑纹图样，则须用尖刀（即斜角刀）刻制。艺人雕琢的口诀如下：樱花平刀扎，万字平刀推，袖头袄边凿刀上，花朵尖刀刻。

虽然一样的刀具刻一样的斑纹图案，也有标准的口诀，这全看雕琢艺人的巧设支配，转换刀口，应用阴雕阳镂，阴阳交织，明暗相辅的手段，才干镂刻出不同一般的影人。华县皮影刻制的根底技法是推皮刀法，即右手持刀於形体线长，左手推皮走刀运行而刻。纯熟的艺人推运自若，刀迹明晰流利，曲弯有致，对垒严谨。雕琢线有真假之分，另有暗线、绘线之分。虚线为阴刻，即镂空形体线而成，皮影多为这种线法。暗线则用刀划线而不透皮，多在活动枢纽处。绘线是以表示过细的物体。

影子雕完，入手敷彩，老艺人用色非常考究。

多数本人用紫铜、银朱、普兰、荔子等矿和植物炮制出大红、大绿、杏黄等颜色着色。炮制的办法首先把制好的纯色化入稍大的酒盅内，放进几块用精皮熬制的通明皮胶，而后把盅子放在特制的灯架上，下边点火酒精灯火，使之胶色溶为一同成粥状，趁热敷之於影人上。虽是颜色品种不多，但老艺人善於配色，再加上点染的浓淡含露之变化，使颜色后果异常残暴。

敷色后还要给皮影脱水发汗，这是一项要害性工艺。它的目标是为了使敷彩经过恰当高温吃入牛皮内，并使皮内保存的水分得以挥发。脱水发汗的办法许多，有的用薄木板夹住皮影部件，压在热炕的席下；也有的用平布包裹皮影部件，以烙铁或电熨斗烫另一种很老的土方法就是用土坯或砖块搭成人字形，下面用麦秸烧热，压平皮影使脱水发汗。

皮影人物是电影主体，它的构造是颇具巧思的。为了举措灵敏无碍，一个完好皮影人物的形体，重新到脚平日有头颅、胸、腹、双腿、双臂、双肘、双手，合计十一个部件。头部——头包含颜面、帽、须及颈部，下端为楔子，上演时挤入胸上部的卡口内，不必时则卸下保管。胸部上部装备卡口，以备插皮影人头用。与胸上侧同点相钉结的有两臂，各分为打下臂两节，小臂下有手相联。

腹部——腹上与胸相联，腹下与双腿相联，腿部与足为一个全体，此中包含靴鞋在内。皮影人物各个枢纽局部都要刻出轮盘式的枢纽，叫做“花轮”或“空花”，老艺人则称“骨缝”以防止肢体叠合处呈现过多重影。衔接骨缝的点叫“骨眼”骨眼的选定关系到影人的外型美感，抉择适当会有容光抖擞之相，反之则显得佝偻弥留，委靡不振。选好骨眼后，用牛皮刻成的枢钉或细牛皮条搓成的线缀结合成，十一个首要部件就如许装成了一个完好的皮影人。

为了扮演的需求，还要装备三根竹棍作把持杆，也就是签子。文场人物在胸部的上前部装备一根签子，铁丝衔接之，使影人能回转活动，再给双手处各装备一根签子，便於双手舞动。而武场人物胸部签子的装备地位在胸后上部（即后肩上部），以便於武打，使皮影人能做出跑、立、坐、卧、躺、滚、爬、打。

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