杂技作为人们脍炙人口的一种扮演情势，极具技巧性，刺激性，同时此中又包括了丰厚的力学道理。如今经过一些普遍的杂技扮演节目，剖析此中的力学常识。

一、劈砖

劈砖首要应用了以桌沿为支点的杠杆道理，有两种情势：接触点搁断——桌沿劈砖之前，要先蓄力使砖块抬离桌子，分界处将率先撞击到远比手骨坚固的桌沿，此次撞击能够随便把砖搁断。

非接触点断裂——即便断裂处不是直接和桌沿作用的点，断裂处相对砖块与桌沿接触点（支点）间隔更近，也就是说力臂小；而徒手拍砖的地位离支点远，力臂大。也就是说劈砖的地位是个省力杠杆。发更相对小的力F1能够发生十分大的力F2毁坏砖块构造。当发生的力F2充足大毁坏了砖块构造时，砖就断了，力矩均衡也就被攻破了。这个道理近似于钳子和扳手的道理。

二、走钢丝

杂技演员脚底下踩着的那根钢丝，惟有晒衣服绳索一般粗细，演员在这钢丝上，如履平川，自若地做着走、跳、跪、卧等举措，还能跳绳、翻跟斗、跳舞呢灵敏轻盈的扮演惊险而又精美，不时博得观众阵阵掌声。

不论任何物体，要坚持均衡，物体的重力作用线(经过重心的竖直线)必需经过支持面(物

体与支撑着它的物体的接触面)．假如物体重力作用线不经过支持面，这个物体就要倒下去。

依据均衡的情理，走钢丝的杂技演员，一直要使本人身体重力作用线经过支持面，这支持面就是钢丝．钢丝很细，给人的支持面极小、使身体重心凑巧落在钢丝绳上就很难，身体随时有倒下去的风险．生活的经历通知我们，当身体摇摆要倒下时，人们每每摆动两臂，使身体从新站稳．两臂的摆动，是在调整重心作用线，使之经过支持面以规复均衡．体操运发动在均衡木上，也经常有如许的举措．杂技演员走钢丝，固然也必需张开双臂左右摆动来把握重心，坚持均衡．他们手中还常拿着长长的竹竿，或许花伞、彩扇等，这些物品起着“延伸手臂”的作用，是协助身体均衡的辅佐工具。

三、荡秋千

会荡秋千的人在荡秋千时可以越荡越高，阐明机械能是不守恒的并且是不时的添加．那么这个机械能的增量是来自何处的呢?

我们在荡秋千时，假如人站在秋千上不动，荡秋千做来回来去活动．当秋千从最低点荡到最高点的进程中，重力做负功，系统的动能转化为系统的势能，当秋千从最高点荡回到最低点时，系统的势能又转化为系统的动能，全部进程机械能守恒，秋千将做等幅摆动。

假如要让秋千越荡越高，就必需借助外力，本人荡秋千，就没方法借助外力了，系统也就无法从外界取得能量．惟有经过荡秋千的人本人与绳索的内力做功将本人的内能转化为系统的机械能，而人的内力做功又只能靠人在秋千上站起或蹲下去实现。

因此当人荡到均衡地位时，双手使劲拉绳，则绳以相似大小的反作使劲拉人，此力克制人的重力做功使人忽然起立，人在此时重心将上移，系统的重力势能添加．此时切向速度未变即动能未变，系统的机械能添加．当秋千从最低点荡到最高点的进程中渐渐下蹲，则在此进程中，重力不再做负功了，而近乎不做功，乃至还能够做正功．当人升至最高点时在迅速站起，使重力势能增大．当秋千由最高点荡回到最低点时渐渐下蹲，使其重心下降，此时重心的地位下降，此进程重力依然做正功．则在一个周期中重力一直做正功．如许，荡秋千的人就能够将本身的内能转化为秋千的机械能。

总之，荡秋千的人应在秋千活动到最低点时迅速站起，而后渐渐下蹲，当秋千荡到最高点时，再蓦地站起，过了最高点后再渐渐下蹲，到了最低点时再猛地站起，往后反复上面的举措，即秋千越荡越高。

四、跷跷板

杂技扮演中，用跷跷板的弹力将杂技运发动(简称杂技员)弹到高处，而后落在高高的另一个人塔的肩上，情节非常精美惊险．这里的跷跷板与儿童游乐场的跷跷板大不相似，它拥有很好的弹性。

杂技扮演中，一个身体硕大的男演员，从某个高处跳下，落在跷跷板的一端．跷跷板的另外一端上的身体娇小的女演员将被高高弹起，落在人梯顶端的椅子里．此进程中，假如男杂技员的重力势能改酿成动能，对跷跷板做功，假设疏忽跷跷板的摩擦耗费以及空气阻力能耗，那么男杂技员的动能经过跷跷板的弹性全部改变为女运发动的动能，向上活动到目的地位．实践上女演员被弹起的高度与男演员下跳的高度和他们体重比有关。

经过上述几个例子的剖析，能够发明，杂技扮演触及到物体的均衡、物体的活动、能量等常识，即简直包括了力学的一切骨干常识．从对杂技这一景象的存眷，我们能够遭到启示，酷爱生活，存眷社会，不只能让我们从中享遭到无尽的兴趣，并且能让枯燥的物理常识变得更有性命力，使我们的进修更有意思。

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