险、难、奇、谐是杂技审美的基本要素，它的很多节目从道具举措的铺垫，都要向险的峰巅推动，如椅子顶，一个又一个椅子，以奇难的角度，斜飞般重叠上去。但在险中却要求稳，动中求静，到处显示演员履险若平，沉着、准确的技巧和精益求精的硬工夫。惟有发生这种艺术后果，才算实现节目标美学寻求。

一、“力”是杂技的最基本的要素力的公道的推、拉、会聚、发散、抵触、激起、消逝，是形成身体的超凡技能举措的根底。然而杂技能术扮演中观众所看到的却不是演员肌肉、筋腱、韧带、枢纽等活动器官和均衡器官所发生的、惹起实践举措的物理力，而是一种经过艺术装潢的、为观众视觉、知觉所感遭到的形状活动的力。

实践上的高度对立、对峙和抵触的力每每被掩饰起来，展示给观众的每每坦然俊逸、举重若轻、变难为易、转危为安、演奇为正的空幻、超常的力。“所有视觉外形都是力的式样”。杂技能术视象拥有综合性的特色，一般来说它长短情节化的，这种特点使其更好地凸起了人体技巧举措的外型美，使精力内涵这一物化情势拥有超时空的了解范畴和普遍的群众性。一样在扮演上也有着几条必需遵照的原则。

“走钢丝”、“晃板”之类的节目都是如斯：在细如一线、银光闪闪的钢丝上，两位手拿开花伞的女演员作着秧歌步、劈叉、大跳等舞蹈举措和“前桥”、“后桥”、“手翻”等高难举措，凌空跳起，一个惊险的前空翻，却要稳稳落在细微颤抖的细钢丝上，给人以惊险而稳固之感。险中求稳，举重若轻成为杂技能术重要的美学原则。

二、“难”是杂技审美的中心难就是要寻求出发点很高的特技，特殊是当代人对杂技审美的要求，更求难求新，一般的扮演已难满意观众的审美要求。

惟有难度高才干表示出人对自然物的超常的驾御才能，而“难度“寻求在当代杂技审美中有不时回升的趋向，从前在椅子上的单手顶就是高难举措了，如今倒立曾经进入双管齐下的时期，并且不是在椅子上，而是在高空中。法国手技，由两个球、3个球到转七八个球，观众就很不耐心；而苏联手技，一上来就三五个棒，很快进入10棒对传，这象征着8个棒在空间同速同距的飞翔，遭到观众的欢送。不看法不时求难的艺术法则，不时从生活中汲取新的驾御对象和新的驾御方法，就难以坚持和增强杂技能术的审美价值。

三、“奇”是杂技审美的重要元素险、难技巧该当令观众觉得神奇，平中求奇是杂技审美的光鲜特色，“古彩戏法”最凸起地表示了这种审美原则，演员上台只穿一件广阔的长袍，手拿一块4尺见方的毯子（行内称“彩单”），演员将毯子两面展现给观众，毫无夹带，而后往肩上一披，就变出大盘小碗、高坛低盆等种种器物，乃至变出一桌丰富的宴席。中国有名杂技能术家杨小亭在台上可以变水变火，一件长袍下能藏下数十件看来基本不克不及藏下的道具，他那出色着迷、平中见奇的艺术审美寻求，在很多节目中都起着至关重要的作用。

四、“谐”是杂技能术重要的审美原则驯兽节目、诙谐丑角的扮演如斯，即就是一些技巧性节目，适本地布置，一样会闪射出兴趣的火花。中国杂技前些年疏忽了谐趣的寻求，近年呈现了很多富风兴趣的节目。如大连杂技团的《鞭技》，演员用鞭子抽打出了两块飞板，飞板在空中旋转一周后又精确地下降到两位演员用口签咬位的塔架上，并带动起花塔的转动，不仅技巧高绝并且谐趣横生，令人会意而笑。

沈阳杂技团的《凌空飞杠》，有两位演员借助橡皮筋的弹力，做着你追我赶的飞越举措，此后又忽然做一个“倒挂金钩“，这个举措不是挂在杠上，而是出奇不料地挂在杠架的吊子上，发生了既惊讶又富风兴趣的艺术后果。双向交换在杂技能术中，比戏剧、舞蹈更为重要，有些节目标艺术后果谐和趣的取得是演员与观众共同实现的，而留意节目审美中的“谐趣”寻求，也更能增进杂技能术扮演中的双向交换。

现在，中国杂技能术在开展进程中也呈现了很多新的问题。首要体如今杂技根底性建立缺乏，艺术本体翻新不够，各艺术门类间开展失衡等。别的，中国杂技集团在国际市场上存在无序竞争景象，需求建立愈加良好的全体形象。作为杂技能术的发源地之一和杂技资源大国，必需充沛发扬本身上风，破解制约杂技能术昌怒放展的单薄环节和瓶颈问题，在理念翻新、节目制造、市场经营等各个方面，减少与世界进步水平的差距，进步国际主流市场的竞争气力。

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