高跷就曾经走进了中国庶民的生活。元宵节的踩高跷更是开展成了庆贺元宵节最具代表性的扮演活动。高跷艺术扮演源自人类生活的需求。
踩高跷是我公民间风行的一种群众性技能扮演。高跷本属我国古代百戏之一种，早在春秋时曾经呈现。在汉魏六朝百红中高跷称为“跷技”，宋代叫“踏桥”。清代以来称为“高跷”，用1至3尺长的条木制成，上有木托。
据古籍中记录，古代的高跷皆属木制，在刨好的木棒中部做一支持点，以便放脚，而后再用绳子缚于腿部。扮演者脚踩高跷，能够作舞剑、劈叉、跳凳、过桌子、扭秧歌等举措。听说踩高跷这种情势，原本是古代人为了生活需求去收罗树上的野果为食，给本人的腿上绑两根长棍而开展起来的一种跷技活动。
艺术源于生活，在古代更是如斯。踩高跷本来是人类与自然条件争斗下的产品。高跷来源于劳动一说，可根据晋人郭璞的一条注解：长臂国人在赤水之东，身体像常人，但臂长三丈。“由此遐想到，脚长是绑扎着木跷，手长是手中拿着长木制造的打鱼工具。这条注解所描画的情形相似现今寓居在广西防城“京族三岛”的京族渔民的捕猎场景，他们平常打鱼的形象是踩着一根木跷在浅海中撒网。
别的，据1930年代《艺风》杂志记录：“武昌的筷子街和箍笼街，因地位低湿常被水淹，那边的居民每当水淹时，差不多都踩着高跷交往。这又是高跷源于劳动生活记录。
踩高跷和高跷会在元宵节是最吸引老小男女的庆贺活动。
每到夏历正月，一队队高跷会，在腰鼓、小铴锣、大小钗的袭击乐中穿街而过。一个高跷扮演队伍的人数一般十几人。高跷扮演者都是传统古代文化中的众所周知的人物和戏装装扮。
踩高跷的队伍一呈现，就会吸引大量的男女老小来观看，尤其是在春节时期的正月十五，人们会自动到达从前的高跷会和踩高跷的扮演所在来观看，滑稽风趣、粗暴喜人、声情并茂的踩高跷扮演深受各个年龄断人们喜欢。
高跷会一般由群众自发勾通构造起来的。正月十一、十二入手踩街，告诉人们正月的庆贺活动的高潮行将到来！尤其是在十五元宵节这天，沿途的大公司、当局机关、企事业单元都市放鞭炮道来表鸣谢辛劳，表示慰问，也有许多给一些数量的红包。接到红包后，高跷队会在此停留实行扮演，实行报答。
高跷的行列在街头前进中，一般采取一字长蛇阵的单列，在繁荣拥堵地段采取双人并排队形。步子变更为走八字。在扮演时有小旋风、花膀子、鹞子翻身、大劈叉等难险举措。
高跷艺术在一些乡村冬闲时，仍有构造排演的。在北都城遍地游园会、庙会中时有可见。
南北方踩高跷的脚色和扮演情势拥有差别性。
高跷扮演者平日都以长木缚于足行走，还能实行腾跃和舞剑的扮演。
高跷分高跷、中跷和跑跷三种，最高者一丈多。扮演的人将双脚辨别绑在木棍上，化妆成种种人物，一人或多人交往逗舞，由唢呐伴奏，扮演风趣的举措或故事。
据古籍中记录，古代的高跷皆属木制，在刨好的木棒中部做一支持点，以便放脚，而后再用绳子缚于腿部。扮演者脚踩高跷，能够作舞剑、劈叉、跳凳、过桌子、扭秧歌等举措。
北方的高跷秧歌中，表演的人物有渔翁、媒人、傻令郎、小二哥、道姑、僧人等。扮演者扮相诙谐，能唤起观众的极大兴致。
南方的高跷，表演的多是戏曲中的脚色，关公、张飞、吕洞宾、何仙姑、张生、红娘、济公、仙人、小丑皆有。他们边演边唱，生动生动，逗笑取乐，如履平川。
我国各地踩高跷的情势丰厚多彩，扮演百花齐放。
我国各地正月十五闹元宵的高跷丰厚多彩，扮演也百花齐放，而且都已构成光鲜的地区作风与民族颜色。
高跷在山西的延传汗青悠长，在晋中一带榆社县出土的北魏石棺上也可看到高跷、杂技的图画，虽然高跷无文字记录，但最迟也应从北魏入手了。在山西扮演高跷的行列中，分红文高跷和武高跷两种。文高跷重于扭和踩，武高跷以扮演绝技为主。
山西省境内，高跷扮演情势多种多样，形形色色，别具一格。这些高跷的扮演时间，一般都在夏历正月十五左右的闹“红火”活动中，高跷是全部活动中的一种扮演情势。这种活动内容灵活性大，行动比拟自若，能够在大场中扮演，也可走街串巷。
山东高跷常叠起三层表演戏曲人物，上层人踩在基层人的肩上照常前进。
京津一带的高跷，演员常扮演“单脚跳”、“劈叉”、“过妨碍”等高难技巧；有的则用单脚扮演从四张高桌上一跃而低等特技。此中北京的称为“高跷会”。黄河道域则称“扎高脚”，有文跷、武跷之分。文跷首要扮演走唱，有简略的舞蹈举措。武跷则扮演倒立、跳高桌、叠罗汉、劈叉等举措。
东北地域风行高跷，并以“辽南高跷”最负盛名，其情势完好，扮演标准，入手时先要“搭象”唱秧歌，寄意“平静有象”，既而跑大场变更队形图案，而后分组扮演双人对舞、“扑蝴蝶”、“渔翁垂钓”以及表演民间小戏等。
少数民族的高跷，演员均着本民族的衣饰，扮演标新创新。例如：布依族既有双跷、又有单跷，两手都持跷端，制造便利，其独木跷尤为儿童所喜欢；白族的“高跷耍马”，演员也是踩着木跷，身着马形道具扮演；维吾尔族“双人高跷”，则把民间对舞融入此中，令人焕然一新。
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