1、美感观赏

这是观赏音乐最简略最直接的办法，就是观赏者经过对音乐音响所发生的感知和休会，地道为了领会对音乐音响的兴趣而谛听。在这个阶段，观赏音乐不需求任何方法的考虑，直接从音乐音响中取得一种愉悦，“当谛听某种歌声时，我们还没有听清其歌词与旋律，便已深受打动了。有些音色会使人立刻高兴或松懈，有时会使人狂怒，有时会像和风一样轻抚我们，他们经过生动性格感的美感的激起，只在

几秒钟对我们起作用。“（引自玛克思·德索：《美学与艺术实践》一书中第三章“审美休会”）。这是一种近乎生理的“审美反射”，这种感想并不是来自这些音响包括的任何象征和思想，而是来自这些音响自身的愉悦觉得。单凭这种沾染力就把我们带到一种无心志但是又有魅力的心情中去，所取得的感情休会是一种直接的休会，无需经过一个了解与看法的进程。

2、表达观赏

艾伦·科普兰说过：一切的音乐都有表达才能，有的强一些，有的弱一些，一切的音符后面都拥有某种含意，而这种含意究竟形成了作品的内容“。我们在这个阶段观赏乐曲时，首先抉择一些主体单一、表达意思明白的音乐去倾听，然后再有抉择性地观赏室内乐、奏鸣曲、交响曲等。因为观赏者的阅历、文化本质、艺术档次不同，对观赏主题音乐含意的了解和描画，也会不完全相似，重要的是每个人都应当尽力使本人感遭到一个主题或整首乐曲所表达的特点。

3、纯音乐观赏

音乐除了令人高兴的音响和所表达的感情外，的确存在于音符和对音符的处置之中。究竟旋律、调式、和声、节奏、节奏、速度、力度、音色、织体等是形成音乐的基本要素。理智的观赏者必需增强本人对音乐素材及其开展的了解与把握，必需更下意志地倾听旋律、节奏、和声、音色及其变化。尤其重要的是，为了寻求作曲家的思绪，必需领会一些音乐曲式实践。

以上把音乐观赏分为三个阶段，实践上音乐观赏的三种办法不是伶仃存在于观赏进程中的，老是交错在详细音乐观赏中，个体的观赏习气和才能也老是以某种办法带动了其它办法的应用。理想的倾听者是同时既能进入音乐又能超脱音乐的，他一方面评判音乐，一方面观赏音乐，希望音乐向这方面实行，又凝视着音乐向另一方面实行，就像作曲家在创作音乐时那样，为了谱写本人的乐曲，也必需进出于本人的乐曲，时而为它沉醉，时而又能对它沉着地批判。

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