在珍藏进程中，有四个误区也是要我们竭力躲避的。
误区一、凡是明式家具必定比清式家具的艺术价值和珍藏价值更高，珍藏就要珍藏那些经典的明式家具样式。王世襄老老师的《明式家具研讨》和《明式家具珍赏》中将明式家具推向了古典家具艺术的最顶峰。
随之而来的珍藏高潮也紧紧环绕着“明式”的要害词开展，乃至在圈内盛行起了“一明抵十清”的口头禅。“重明轻清”成为一种珍藏普象。
不克不及否定，明式家具在艺术价值上集成了中国古代文人的精力寻求，是雅文化在古典家具中的最佳表达，但同时，并非一切的明式家具都是无可抉剔、白璧无瑕的。
极简的线条添加了明式家具的制造难度，每一个弧度和角度的偏向都市让整件家具“失之毫厘，谬以千里”。唯有具有较高审美和珍藏常识，才干从浩繁普品之中找到那些艺术价值最高的家具。
相对而言，国内珍藏市场的急躁心情招致很多藏家将物资收益列为重要目标，无意穷究家具的艺术审美等精力层面的东西。
于是，这些藏家极轻易遭到“重明轻清”的负面影响，单方面科学“威望”，终极做出有损投资目标的珍藏行为。
清式家具虽然与明式家具在艺术价值取向上不同，并且记载着满清统治之后的审美变化，但其制造工艺是在明式家具的根底上向前开展的。
在这一时代，嵌镶、雕琢等诸多庞杂的手工技能被吸纳进家具制造之中，终极构成了不同于文人作风的艺术表达。也许这恰是清式家具最胜利的处所：发明出了独属于那个时期的古典家具作风，而不像现在的红木市场这般堕入无尽头的仿造之中。
除了偏执于明式家具之外，另有一局部珍藏者对个别经典款型分外留恋，这里尤以紫禁城中的宫廷家具最为凸起。在这种市场需求之下，“生产”也就应运而生。从紫禁城到颐和园，简直一切出生高尚的家具都能在民间找到相似的仿品。
其实，关于古典家具珍藏而言，真正最有价值的不是所谓的经典款型，反而是那些器型相对特殊的家具。它们以其无独占偶的不可替换性，成为珍藏市场的真正骄子。
珍藏最忌的就是构成某种彻底的认知观，惟有详细问题详细剖析才干找到相瞄准确的珍藏方向。
误区二、漆木(柴木)家具是民间家具，没有太大的珍藏价值，惟有用黄花梨、紫檀制造的家具才有珍藏价值，凡是黄花梨和紫檀家具都是有珍藏价值的。
名贵木材价钱一起走高，珍藏在现在更多地表示出了唯材质论的趋向。一些人在谈及黄花梨与紫檀家具的时候语气中充溢了羡艳的感慨，大有人间良材除此二种便无其它的象征。
不克不及否定的，黄花梨与紫檀确实是制造古典家具的上选之材，但一件家具作品能否拥有珍藏价值并非仅由原资料决议，正如砖雕艺术，砖石本是一般而便宜的资料，但雕琢成艺术品之后却拥有极高的艺术价值。
但这种将木材视为珍藏惟一规范的观念，起码在以下两方面是无法立足的。
一方面，并非一切的黄花梨、紫檀家具都有珍藏价值。虽然，在拍卖市场上我们常能见到那些拍出天价的黄花梨、紫檀家具，但一样在拍卖市场上也有大批未能胜利拍出的黄花梨、紫檀家具，究其缘因，除了拍卖行情和拍品订价的影响之外，工艺和器型的好坏高低是招致一样材质的家具却运气天壤之其余基本缘因。
举一个简略的例子，明代苏州文人运用的黄花梨家具和同时代乡下运用的黄花梨家具其艺术价值是完全不同的。那些器型俗气、比例失调、工艺毛糙的家具，即使是用宝贵资料制造的仍然没有珍藏价值。
另一方面，一些漆木(柴木)家具也拥有很高的珍藏价值。这些家具首要包含了南方的榉木家具、北方的榆木家具等。
早在明中期之前，中国古典家具就已获得了极高的艺术成绩，其时制造家具所运用的都是国内生产的优秀木材。并且即使在红木成为宫廷家具首要用材之时，宫廷中也不乏漆木家具的装点，黑漆彩绘屏风、雕漆宝座……
同时，因为古典家具的珍藏价值是由艺术价值、文化价值和汗青价值等共同形成的，因而，漆木家具将来的珍藏空间不容小觑。
误区三、汗青崇敬。以为家具越老越值钱，惟有故乡具才有珍藏价值。
中国古代呈现了屡次珍藏风潮，仿佛每次太平盛世都能点火人们的珍藏热忱，而“扬古抑今”的珍藏景象也绝非今日所独占。
胡德生教师说过一个故事：古时候，一个极为有钱的爆发户想搞珍藏，便向人请教，珍藏什么样的东西最值钱？人们通知他越老越值钱。于是他倾尽产业买了一顶大禹治水时戴过的凉帽子、一件姜太公渭水垂钓时披过的蓑衣、一个周文王软禁羑里时在牢狱顶用过的木碗，最终落得个披蓑衣戴凉帽手拿木碗沿街乞讨的了局。
这个故事是清代雍正年间编撰出的，为的就是挖苦其时那些一味“扬古抑今”的珍藏者们。
可见，这种过分的汗青崇敬不是古典家具珍藏中的问题，而是一切文物珍藏的通病。并非一切的“老旧”之物都能够称为文物，惟有那些有艺术价值、文化内涵、汗青意思的老物件才是真正的骨董，才拥有珍藏价值。古典家具珍藏亦然。
中国古典家具的开展阅历了漫长的汗青演化，至明清时代到达了艺术顶峰。在此之前的宋元时代可视为古典家具艺术的开展积存阶段，宋元之前的家具则更多地表现了汗青价值，在艺术性上并没有明清家具那样高的成绩。因而，将汗青迟早作为认定家具珍藏价值的断定例范显然是过错的。
抛开关于制造时间的过火固执不难发明，当代新制红木家具一样拥有珍藏价值。这一点在拍卖市场上也有所表现，因为一些新制的古典家具从计划和工艺上都不亚于骨董家具，加之珍稀木材难以再生以及一木一器的不可复制性，新制佳构古典家具一样拥有很高的珍藏价值。
误区四、工艺法典。以为雕琢越多珍藏价值越高，工艺庞杂水温和珍藏价值成正比。
中国古典家具是工艺美术中的一个分支，因而，工艺必定成为古典家具的重要表达。但是，近年来却有一种观念，过于强调工艺的庞杂水平，而无视了诸如器型等其它要素。
这不只在珍藏范畴能够看出眉目，在新制的古典家具上也有表现，构成了一局部“雕琢艺术家具”的盛行。
古典家具的审美规范中，器型应当一直是最中心的规范。
一件器型精美的家具，无论是紫檀、红酸枝、核桃木、榆木制造的，仍是制造于宋、元、明、清、民国、当代的，都是有艺术价值的。在这个根底之上，才是雕琢、镶嵌等工艺的适当装点。
虽然舍简求繁可视为一种艺术作风，如法国的巴洛克、洛可可，但这种冗杂的表示手段需求适当而恰当，不然极轻易走向王世襄老老师提到的“繁琐”、“赘复”与“痴肥”的“病”态之中。
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