古典音乐不管年代多长远仍然常听常新，百年来长盛不衰、以致世界范畴内各处开花。大局部西洋古典音乐的主题是讴歌、是赞誉，拥有美好明快的旋律以及无比欢乐的情怀。并且即就是某些主题严峻、思想深奥的古典音乐，也每每想要转达出一种“严正中的高兴”。

譬如贝多芬有名的《欢喜颂》、勃拉姆斯有名的《第一交响曲》第四乐章和柴科夫斯基《第四交响曲》的第四乐章，虽然这些作品都饱含着崇高而深厚的哲理，但终极无不给人一种踊跃向上的奋发感。享用古典音乐的要害在于可重复屡次倾听，当我们倾听次数越多，就可以感遭到越来越多的美，取得的兴趣也越多。

不断想从音乐入耳出什么背景故事，其实是对音乐的极大曲解。某些人感到晓得作品的创作背景就等于知晓了这部作品，其实是否从音乐当中取得打动和高兴与能否知晓创作背景没有必定联络。国内某些人讲观赏音乐，常常只讨论背景或一些未经证明的八卦，这种做法稍微舍本逐末，误导听众。

其实观赏一部作品，一入手的时候直接感想音乐自身，听了必定次数感遭到必定的美感往后，再知晓创作的汗青文化背景，添加本人观赏的角度。如许观赏音乐愈加可以让我们取得更多的兴趣。其实有些状况，音乐家的创作背景和作品的内容近乎是完全无干的。

比方莫扎特暮年的许多作品弥漫着十分欢喜的气味（比方我们熟习的G大调弦乐小夜曲），但当时候的他却是贫穷潦倒的。而g小调40交响曲之中稍微伤心愁闷的心情也不克不及仅仅了解为莫扎特队生活近况的不满。另有一种状况就是作曲家的创作念头和作品出现出来的后果也未必有很大联络。

比方莫扎特的六首海顿弦乐四重奏，其实只是一个题赠给海顿的礼物，详细内容其实跟海顿没有关系，假如试着遐想，反而就有偏向了。音乐只是在制作一种时空，一个场境，你能够会感遭到和他一样的心境，你另有能够会感遭到和他完全不一样的内容。让你有无尽驰骋思路的空间，这就是音乐永久的魅力的地点。

有的人习气了听有歌词的歌曲，对没有唱词的曲子不晓得怎样了解。其实音乐的美不需求歌词来烘托装潢的，歌词是一种文学的情势去装点音乐，但音乐的美比文学的美来的愈加直接和感性，我们需求懂的感想音乐当中那种“非言语方法”的干动力。莫扎特说过他的歌剧之中的唱词只是音乐的奴婢，这也不难了解为什么我们不懂意大利语和德语，依然可以从他的歌剧当中获得无尽的兴趣。

无论仅仅是感到好听或是发明白怎样多的高明，都不失为“听懂了”。在听《故乡》的时候，你莫非真的看到了葱绿的草地？蓝天白云？那不过是你晓得了这曲子叫《故乡》，于是就锐意的往这方面想了。我敢说，谁听一首没听过的曲子都不克不及精确地听出来作者的本意。

然而我们的确从《运气》中觉得一种奋发的力气，从《胡桃夹子》中感遭到清爽心爱的童心和淘气。这就是音乐要说的事件，它十分笼统，彻底不想一幅画那样，笼统的笼统，具象的具象，音乐全部都是笼统的，并且十分之抽，抽到这首比那首抽一点你是不轻易觉出来的。古典音乐是地道的音乐，不像盛行歌曲那样直接用“我是一条鱼”来说事，因此你听不出来这曲子的意境并不代表你比他人观赏水平低，相反，那是正常的。让你有无尽驰骋思路的空间，这就是音乐永久的魅力的地点。

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