一篇小说，要鲜活地描写人物，表示事物，必须要从细处动手。因而，细节描写是小说作者不克不及逃避的技巧。说到细节描写，人们印象每每是记述文中的对人物表面、肖像、穿着、举措、心思、情态等的描写。其实细节描写不但单是描写也是一种记述。它能够是小说中人或物的细部描写，也能够是情节陈说中的一小节、一小段的过细处置。

细节可分为典型细节和一般细节。典型细节是一篇小说中最动听的精髓，是起到画蛇添足作用的片断。人物性情的塑造、心思景况的出现、情况作用的衬托、主题的表示或提醒都离不开典型细节的描写。在写作中预设幸亏哪段情节中开展典型细节是小说写作中最见功力的局部。一般细节相较于典型细节而言，在小说中运用的更广泛，它是让小说实在、生动、详细的首要办法。对小说细节的掌握并不是面对着稿纸幻想，而是有赖于在生活中不时地察看与积聚。比方坐公交车时，对每一个上车下车乘客的举措、穿着、情态的察看，猜想他们的身份或故事就是很好的积聚细节素材的训练方法。如许，在动笔写小说时，那些丰厚情节的细节才干瓜熟蒂落。

细节描写之外，小说的叙事技巧还触及叙事角度的问题。叙说角度又和小说的叙说者及叙说视点相干。相似的故事，采取不同的叙说视角来报告，其艺术表示力与读者的浏览感想将大不相似。

首先，我们应当断定小说的叙说者，无论作者在小说中抉择运用第一人称、第二人称仍是第三人称，作品的背后都存在着一个叙说者。这个叙说者不是作者，也不是小说中的主人公，而是一种叙事的臆断立场的代表。假如叙说者和作者站在一个角度，这就是一种“正面叙说”，叙说者就是作者在故事中的代言人，通报着作者的臆断感想与品德判别。假如叙说者与作者坚持着必定的间隔，其身份相对自力，那就是一种“中性叙说”，沉着与客观是这种叙说所表示出的作风，出现出的是一种供读者自行判其余情节情况。而假如叙说者站到作者的背面，那么就发生了“反调叙说”，这会让读者感遭到一种“反讽”的艺术后果，强化对作者感情立场的认同。

其次，断定了小说的叙说者还应思索叙说视点。所谓叙说视点也就是叙说者站在什么地位上来看问题、讲故事。一般来说，小说的叙说视点能够分为全知视角与有限视角。全知视角也被称为“上帝视角”，叙说者知晓全部故事的来龙去脉，一切的细节，叙说者比作品中恣意一个人物晓得的都多。

而后，叙说者为你将故事完好地直言不讳，你能跟着他的报告知晓到实际中未必能全面知晓到的故事细节。有限视角即制约性的叙事视角，叙说者知晓的和小说中的人物一样多，乃至比小说中的人物知晓的还少，如许读者在浏览时就会紧随着叙说者的视点有限地、如探险般地一步步揭开故事的真相，取得更为实在而充溢兴趣的浏览休会。不同视角的应用，每每会使小说发生不同的审美旨趣。

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