小说的写作每每出于一种表达的需求，有别于诗歌与散文的抒怀表达，小说的表达是运器详细生动的故事来转达作者的思想。作者依据本人的亲自阅历或许看到的世态情面，有了对人生与社会的考虑，便借着小说加以展示，这是一般的小说发生的进程。而写小说与编故事的基本区别在于，小讨情节的开展是靠人物的性情在推进的。英国小说家福斯特在《小说面面观》中曾指出：“我们对故事下界说是定时间次序布置的事情叙说。情节也是事情的叙说，但重点在因果关系上。‘国王死了，而后王后也死了’是故事，‘国王死了，王后也悲伤而死’则是情节。在情节中，时间次序仍然保管，但已为因果关系所掩饰。”这也就是说，故事强调的是时序性，小讨情节强调的是因果性。因此，我们在提炼情节时应当留意与人物性情的关系，环绕中心人物丰厚情节。详细能够有如下一些办法：

1、形貌生活，丰厚细节。这一办法实用于作者对生活中阅历或看到的、有深入的记忆与感想的某些事情，事情自身拥有典型性，那么，应用必定的叙事战略将它表达出来就好了，不需求做太多的发明，只有将事情的细节丰厚便可。

2、以己之需，局部置换。并不是生活中一切的故事都合适直接成为小说的原资料，这时作者就需求对资料实行根据本人创作用意的拼接与置换。能够故事自身很风趣，但某一角度与作者的需求有间隔，那么就对这一角度实行修正。又或许能够将生活中碰到的不同故事、不同人笼统出一个拥有共性的典型个体，放在典型的情况中来塑造，比方鲁迅笔下的“孔乙己”“阿Q”。

3、以情缀文，片断相连。生活赐与我们的素材每每是一个个零星的片断故事，我们要报告一个完好的故事就需求根据本人的创作用意，用内蕴连接的感情将零碎的故事连缀到一同。截取生活的不同横断面，同一到一种感情气氛下，也是构造小讨情节的普遍方法。

4、以事为主，推因析果。假如我们取得了一个风趣的故事片断，它足以形成一个短篇小说的中心，那么我们在丰厚它的情节时就能够采取这一办法。作者根据原有片断所提醒的表示性信息对其实行回溯或推动，进而饱满出全部故事。

5、立足性情，多元试炼。前面说到小讨情节的推动每每以人物的性情为内驱力，因而，在丰厚小讨情节时，我们应当重视塑造的中心人物的性情在响应的情况中会怎样表示、怎样开展，只管计划出能展示人物性情的情节，让人物在极其的情况中展示多元的性情因子，如许也就使得小说变得波涛迂回，令人入神。

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