关于初学扮演或是关于行将步入成熟演员行列而又未在这一行列中的人来说，“我”永久是最大的敌人，演员在扮演中无心志地上演本人，而不是脚色。

在元素阶段看来，上演本人未尝不是一件好事，由于扮演专业是一种量化的、按部就班的专业，从“我演我”逐渐回升到“我演他”是需求一段时间，因此跟着演员生长其对本人的要求也就不同，演员自身就不拘泥于演本身，而是千方百计地想塑造不同范例的脚色，从“本身”到“脚色”的进程也就是一个本性演员向性情演员过渡的进程，此中的艰苦惟有演员自己晓得。

因此，今日要提到的问题就是：“怎样走出‘我’的圈子?”也就是说：“怎样能够不演本人?而是塑造一个脚色?”

要走出“我”，首先要寻觅脚色与我的异同，脚色与我曾扮演过的脚色的异同，打个比如，我在扮演话剧小品《看海》中的一名女大学生时，一拿到脚本，我就尽力地寻觅“我”--“她”的桥梁，即找寻脚色与演员自我之间能堆叠的处所.

首先脚色是名军艺文学系的大学生，与我身份类似，从大陆到一个海岛休会生活，这一点与我也不尽相似，有着美妙的神往和梦想，这也就是我，因此留给我的困难就是寻“异”，寻觅我与“她”相背叛的一面，假如单从堆叠的方面扮演的话，那上演的仍是我，而不是脚色.

在“我”的圈子里，我困难地找寻我与脚色的不同，在剖析和不时的排演中，我发明脚色与我所不同的是，脚色比我更酷爱生活，更拥抱生活，她生活在阳光下，无牵无挂，她决不是单单的休会就能扮演好，由于她是军艺文学系的实习生，因此会常常 “墨客抒怀怀”.

从扮演的角度剖析，在塑造她时，要借用布莱西特的“间离”，在“墨客”与“大学生”双重身份的根底上跳进跳出，她时而面对着大海，吟诵高尔基的《海燕》，看着远处的小岛高兴地载歌载舞，时而鼓舞老兵考军校，学文学。

任何脚色的塑造都是以“我”为基石，从自我动身去塑造多种性情的人物，但演员在创作中不该丢失本身魅力，至始至终坚持自我的创作上风，同时却又不克不及由于注重展示自我魅力，仍彷徨于“我”的圈子，两者互相联络，同时又互相抵抗。

高行健在《文艺研讨》杂志上就说过如许一句话：“最好的扮演就是回到说书人的处所，从说书人再进入脚色，又时不断地从脚色中自在地出来，复原为演员本身，因而在成为说书人之前，他先是作为一个人的演员本人，一个好的演员擅长从本人的特性动身，，又坚持一其中性的说书人的身份，再表演他的脚色。”

此种扮演，是在表演脚色的同时再去表演另一脚色，完完全全地从“我”的角度超脱，到达出神入化的境地，这对演员是种挑衅，也是一种要求，走出“我”的圈子，溶入脚色的生活。

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