越剧唱腔的起平落构造，是在越剧唱腔开展进程中逐渐构成与开展的。为丰厚唱腔的表示力，接收了滩簧剧种清板的演唱方法，创立了清板前的掼清板句式。

“掼”对应越剧方言的“扔”，“掼清板”即是掼掉乐队唱清板之意。“掼清板”句式，是指演唱清板前的一个特定的上句或下句，它拥有以下两个特色：其一，乐句最终二个字的字位拉宽，形成x-x-|x的节奏形状；其一，该乐句后接一个短过门，乐队奏完这一短过门后马上休止，只留鼓板声烘托脚色演唱清板唱腔，要求句句多情、字字清楚。

从清板转腔起，再参加乐队吹奏队转棍板，直至在落调中完毕唱腔。这种从掼清板句入手→清板局部→落调完毕的流程顺序，与起、平、落构造的顺序原则是相通的。范瑞娟早在《梁山伯与祝英台》“思祝”中，就使用了起平落唱腔构造。

越剧唱调各板式的记谱，漫板、漫中板、中板、快中板都是一板三眼4/4节奏记谱；快板是有板有眼2/4节奏记谱；连板是有板无眼1/4节奏记谱；叠板是有板无眼1/8节奏记谱；慢板比中板速度约慢一半，快板比中板速度约快一倍，从4/4节奏慢板→4/4中板→2/4快板→1/4连板→1/8叠板，节奏层层减少，速度层层加速。

若在慢板前，加上散节奏的导板作起部，再在叠板后，加上散节奏的散板为落部，立刻出现出“两头小，当中大“板式总体的起平落构造。只有从脚色感情需求动身，依照起平落顺序构造的原则，能够经过板式的有机组合，创立出各种各样不同板式组合的起平落唱腔构造。

如钱丽文演唱《水月庵佳话》“恬不知耻话出口“的起平落唱腔段式。平部是起平落唱段中音乐陈说、开展的首要局部，对全段唱腔的成败拥有要害的作用。平部唱腔由基腔高低句不时变化重复而成，旋律很难驾御。有经历的演员与作曲，能随人物性情的开展，感情的深入，在平部唱腔构造中，应用节奏、句幅逐渐减少的手段，把唱腔计划得非常杰出。

如袁雪芬在《祥林嫂》“听他一番心酸话”中平部的唱腔计划。全段十八句唱腔，第1句至第2句唱腔为起部；第3句至第8句唱腔为平部；为表示祥林嫂此时内心境感的矛盾与杂乱的思路，在平部的根底上，在第9句至第16句唱腔中，应用字位紧缩、节奏减少的技法，应用快板慢唱的紧部，是平部扩大的延长；第17句至第18句唱腔为落部；全段构成复合式双起双落同宫同腔起、平、紧、落唱腔构造。

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